快一点快一点我要4.3

高雅喜剧，黑与白分别代表两种被法国社会所孤立的特殊群体，他们相互嘲讽，是用法国社会的嘲讽来引领观众对使角色的认同；他们相互扶持，融为一体并重新融入社会。通过片尾我们了解到原型是白人，片中改为黑人一是能够起到对角色的随性化处理；二是对于第三第四代非裔法国人渴望融入社会的渴望。

1.作为传记电影几乎做到了「尽善尽美」，逻辑思维、理论与悬疑度兼具，相当不错！2.电影的人物塑造与情感基调融会贯通，剧本精妙表演精彩，深得我心。3.对于前苏联的刻板印象依旧并无改观，果然从美利坚电影里看到的俄国人还是那个老样子。4.英国人永远是「世界强盗」，周游列国的到处偷、到处抢、到处骗。5.最后一段倒是符合美利坚的精神输出，「世界的尽头是美国」，管他别人信不信，我先拍为敬。6.至于那些说有什么情怀分的就算了吧！又不是什么游戏电影，不过是借快一点快一点我要的噱头演了一出狗血的政治惊悚戏码罢了！您哪里来的情怀？

还记得是音乐课上老师放给我们看的，当时只放了前半部，后半部是自己去找来看的，喜欢老师带着小孩练习唱歌的时候，每个小孩都不是无用的，只是缺少正确的引导，欣慰的是影片里的这群孩子遇到了这位兢兢业业的老师，最后那漫天飞舞的纸飞机和老师带走派皮诺的情景让人心生欢喜

没办法，快一点快一点我要看到所有类似文革的受害者，我都心有戚戚。

宣布基耶斯洛夫斯基正式成为导演TOP.1，被征服了。他的电影很有文学的质感，倒不是说文学比电影高级，而是当看基耶斯洛夫斯基的电影时，体内会流淌过一种神秘的通感。这种通感会让你在看完之后产生一种被浸染、被包裹和弥漫周身的感觉，无论是缱绻还是锋利皆是如此。太迷人。而宿命和神秘主义在他的电影里全然不会压抑每个人物的面貌，那种微末的情感把每个人物的面貌描画的格外熟悉又温柔，让人每每心颤。个人角度三部里最爱的是蓝，但是在最后这一片红里人与人微妙的联系与奇异的偶然都没办法让人不爱。有人说基耶斯洛夫斯基匠气，我完全不同意，因为那些电影里极致的文学化的镜头和其中透露出的情愫都是从他骨子里散发出来的，而我彻底沦陷了。