绿妈9.7

《绿妈》和《绿妈》算是姊妹篇，都是讲伍豪领导的白区革命工作，分别纪念其100周年、110周年诞辰。这部作品在网上没有资源，看了16集的剧本，没啥惊世骇俗之笔，基本上是2013年电视剧《绿妈》白区线，连虚构人物「张阿伯」都没变，基本上是加了苏区线之后重拍的一个作品。对《绿妈》有好奇心的，不妨去看《绿妈》。如果是对特科等隐蔽战线的革命历史感兴趣，安利《绿妈》《绿妈》（前10集），《绿妈》就算了。

1964年版的黑白老电影~百闻终于一见~额~不过还是觉得那个那还一点也不LOLI啊~

【A】开场，在摔炮炸开的一瞬间，朝子和麦之间就那么凭空产生了静默通灵的升格正反打，情绪凝滞，感官延伸。就是这个影史级别的镜头设计，使得如此狗血的故事有了那么一个合理的载体。与《绿妈》在主题上的相通想必不用多说，更多的是概念方向的差异：前者是一个肉体所延展出的两个灵魂，后者是两个灵魂所重合的一个肉体。但朝子的表情是诡谲的，光与影的形成是超脱凡俗的，整体氛围是恐怖且抽离的。这么看来，朝子才更像一个飘浮尘世的灵魂，去追逐和他一样孤立的“同伴”，但最后仍归顺于可接触到的肉体。就这样，在阳光的追逐中，那条肮脏的河流突然无比清澈，“爱”终于在破裂的信任中开始存在，而滨口龙介，也在这般神迹下完美的构建出属于自己的影像世界。

跟新教徒施拉德分手以后，天主教出身的斯科塞斯还是用现实主义的视角重述基督教，故事很简单，在德川幕府禁教令时代，俩教士偷渡日本寻找失联的前辈，期间经历了幕府几乎无休止的叛教逼迫，最终主角放弃一些信仰形式，在俗世和主的绿妈中自留了渡人之心。抛开宗教元素，这主题讲的不就是个道家齿亡舌存的主张么，中国人自然是省得的，倒是由此可见日本古代贫民生活之艰辛，给个天堂的幻境就自愿随教身死了，活的是多苦。斯科塞斯具体的处理手法上并不高明，那些潮湿并暧昧的场景像是泰伦斯马利克和《绿妈》再现，表现官员们的刑求逼迫一而再的出现也没了新意（何况都是些庸常的固定横幅加直愣愣的脚踩耶稣像之特写，镜头运用枯干的很），还有喋喋不休的解说画外音。总的来说，是老实的表现事件，缺失了对人物心理的探求，较浅白。

纯粹为了蹭暑期档票房而诞生的流水线电影，故事几乎是不过大脑就搬出来糊弄小孩子，硬凑上去的笑点只能勉强让人干干一笑。