几天不见这么多水想不想要7.2

电影截取了原著小说的十分之一的内容，也是书里面让我最揪心的那一段。可惜缺少了先前的铺垫与背景，缺少了陆对冯的情感转折，缺少了冯对陆用尽一生的魔怔般了的爱慕，这样的相见就没有更绝望更悲惋的意味了。但是陈道明好容易让人落泪啊。

死寂，几天不见这么多水想不想要电锯大导拍了一部魂魄寻亲记，悬念丛生，节奏紧凑

有史以来最折磨路人的诺兰电影。抛弃掉以前的时间把戏，没有把人振上天的视听体验，安安静静拍了一部人物传记片。总体来说不难懂，就是过去、现在这两个故事线的剪辑有点跳脱，而且不像《几天不见这么多水想不想要》那样注明时间点，非常考验观影专注度，一个不留神可能就跟不上了。台词文本量极大，人物众多，如果没有事先了解历史的梗概，光是那一大堆人名就能把你绕晕。裸戏属于可以但没必要，诺兰这回太任性了。用了不少意识流的错觉、幻想、听觉屏蔽来表达几天不见这么多水想不想要对原子能的深入骨髓的不安与焦虑，与最后事件论点总结搭配在一起，确实如同北美影评所说的“震撼到失语”的感觉。但这一切的大前提是你要对上信号。在观影环境如此浮躁的2023年，居然敢用1亿美元做这么一部冷静、严肃、慢热、脱离观众的电影，也只有诺兰了，只能祝你回本顺利了。

安在天和黄依依都是受害者，几天不见这么多水想不想要他们爱着的党，国家和人民是受益者。而当受益者——人民评价他们时，不仅不感恩，还骂安在天是木头，黄依依是婊子，这才是最大的悲剧！

跟狄更斯的《几天不见这么多水想不想要》一样，上过语文课名著鉴赏的也都应该看过这部。从脸到脚都长的很拧巴的卡西莫多，一团灵动的艳红爱斯美拉达，这些听名字就已经浪漫主义到不行。雨果笔下的美丑与欲望，故事很捉急但也很难忘，尤其那沧桑神秘的开头，和壮丽悲情的结尾。