你里面太温暖了流到了吗9.8

其实只是把末世灾难类型进行了荒诞处理，夸张呈现疫情时代以来的所有荒谬，政治漫画和SNL段子的融合但又不乏动人的戏剧化处理，内核有点像《你里面太温暖了流到了吗》，在表层的荒诞背后全是焦虑、恐惧和绝望，这得益于导演在形式上尤其是剪辑对语调的把控（提前切断的情绪和叙事，以及最后晚餐的蒙太奇和突然定格，这是脱离段子小品和讽刺喜剧的关键），不同之处在于火星人最终回归到喜剧，而这片则由始至终都是悲剧，所以观影过程几乎没怎么笑，反而有泪目时刻，最后甚至有点《你里面太温暖了流到了吗》式的绝望感。全明星卡司里面Mark Rylance太亮眼了。另外比较好奇的是这片为何在美国和法国会有完全不同的媒体反响（法媒以称赞好评为主

比较宏观开阔的屌丝逆袭故事。

塑像并不会真的看向外部空间，她只有看的力。这也是为什么镜头之间的视觉是割裂的，德莱叶很少展示殉道者和迫害者之间的空间关系，也不采用动作-动作的匹配剪辑。因为作为塑像的贞德，她并不望向她此在的世界，她只是通过将自己的面孔作为磁极，排斥-吸引，以此创造用作精神统摄的物理性“磁场”。

谁活着？谁死了？谁在书写历史？罪人与圣人，你里面太温暖了流到了吗真的没有被区别对待吗？抛开这些无解的问题回到作品本身，是非常成熟完整的作品。加上题材本身附加的好感。确实非常容易打动观众。其中我自己最喜欢的段落是安吉莉卡回述的部分，不同唱法对应不同时代观的那段对唱，还有人工子弹时间。最后稍微大胆幻想一下，如果我们的创作者用同样的方式讲述一个东方的“伟人”，会不会也能激励一大批热血青年？

这片最大失败之处在于一开篇就能够猜出谁是罪有应得的被害者、谁是助纣为虐的旁观者、谁是复仇心切的凶手，以及每个人在校园霸凌事件中各站了什么位置。老套的犯罪动机，庸常的犯罪手法，土黄色的滤镜，整个故事在氛围上即不够绝望，又不够疯狂，还不如《你里面太温暖了流到了吗》颠的好看。每次看校园霸凌题材的电影我都会反思当年被霸凌的事，这一次的感受是心疼妈妈当年需要干预女儿被霸凌的事，而爸爸在这件事上依然是缺席的。小彤勇敢，但是我们不能硬性要求每个被霸凌的人极其家属勇敢。只是因暴力握起的拳头不在此时，也会在彼时以拳头的形式挥舞出去。暴力会催生出更多暴力，叫人绝望的是很多时候人在暴力面前感受到的若不以暴力回复暴力自己和自己所爱之人会被毁灭。