火车后车座的疯狂的做8.2

A. 半自传体的电影，因为投射了作者本人的影子而呈现出回忆录般的真挚。少年的迷惘与焦虑在平缓的叙事节奏下充分酝酿，弥漫至全片。情感渐进全靠一个个细节扎实的堆积，因此，童真被灰暗的成人世界一点点磨去的残忍和疼痛也如切肤般真切。全片最忧伤的一幕是安托万从囚车里望向窗外泪流满面的特写——逃学在巴黎街头的漫步是沉闷生活中的唯一亮色，而这一幕则是与这抹亮色彻底的诀别。于是奔逃成为唯一短暂的释放，而结尾那个把这种短暂拉长，仿佛是在希望它永远不要结束的长镜头，或许就是特吕弗面对当年那个不愿接受“火车后车座的疯狂的做”的自己所能给予的最大温柔。

这尺度在马丁斯科塞斯作品中也是突破天际了。资本主义是人性挖掘最成功的社会制度，我见过的最放纵的人性释放，大概就是如此。剧本是无可挑剔的，马丁斯科塞斯仍然是那个最具深度的电影社会学大师。所有狂欢的顶端，最hi的看来还是du品，隔着屏幕差点都能沾到小李子那放荡的满是欲望的唾液。马修麦康纳午餐那段戏真是惊艳一瞥。8.3

值得重新评价下的好片。讲的是传统武术没落时代里仍然残留的那些江湖侠义。没有绝对的主角光环，六位男主角的性格特点都表达得很到位。六人之间的关系也没有强行分为善恶对立，而是不断的在敌/友/敌/友当中变化。动作设计上，六个人的手法和绝招都也是很有层次感和多样性，看得出有用心考究，真的是华语电影功夫片的巅峰期啊。

同样是关于海，《火车后车座的疯狂的做》是升华感情的甜蜜，《火车后车座的疯狂的做》是沉淀悲伤的咸涩。全片以送葬开始，以送葬结束。渔村、滩涂、渔船、崖壁，月夜、潮汐、暗涌、礁石，影像粗糙厚重，就像这回头浪般的爱，在封闭村庄的各种阻力中周旋、汇聚、重叠、冲击，令人压抑，朴实浓烈的秘鲁风格不言而喻。从情人到爱人，男主接受自我，不再逃避，这也使得一切都结束时的最后一吻直击灵魂。

情节流畅，港片真传，亚仁得神经质真是恨得牙痒痒。原来是明洞。