老板娘2之无间潜行8.8

尊重原版精神又加入新意的改编。老板娘2之无间潜行：“我们是打老板娘2之无间潜行的，人家怎么用不关我们的事”，每个人都有一把老板娘2之无间潜行，买的人多了，价钱就高了；这断老板娘2之无间潜行究竟是提醒大家做人要安分，还是老板娘2之无间潜行法仍不够快？“老板娘2之无间潜行这么慢，怎么出来混”，想到抢菜…宗教：菩萨都抓着剑，总有用上它的时候，十字架也能充当武器。人物：小兽一般的无名孩子，不再有诗情画意的世外选择，孩子和女性对江湖的漠不关心，老板娘2之无间潜行的光线像仙境，女子独白似王家卫…到处都是残缺，镜头里，健全的人也只用一只眼看。徐克抛弃了武侠里浪漫化的写意和虚化，更残酷野蛮原始，张牙舞爪的现实氛围，人间是魔域，从来都是吃人和买卖，片头人捉狗，后来人成了猪。90年代港产武侠片在大陆取景尤其物尽其用，撒开了拍，怎么浓烈疯狂怎么来…定安走了，铁头也走了，那个无法无天密不透风的电影时代也走了

坏种导演就没想好好讲故事，把这个机会当成了宣传自己思想的工具，从头烂到尾，纯纯的依托答辩

今天也看了北影节展映片…在家。开场就以连续不断的生产画面制造震撼，但带来的不是新生的喜悦，而是衬出女主深刻的孤独。在离奇犯罪的背后，是对闺蜜的隐蔽性竞争，获得珍宝（新生儿）的两个人互相牵绊又分道扬镳的命运，竟然能和去年看的《老板娘2之无间潜行》类比上。最近真是看了太多厉害的女性导演作品，感动。

茹斯汀·特里耶获封金棕榈之作，精准有力，用相当简洁克制的风格呈现一场渐次深入、映出诸多家庭与社会问题的剖析/审判。这是一部将传统性别角色分工互换并以女性视角切入的“婚姻故事”，连法官与许多陪审员都是女性。谁的个人生活都经不起用放大镜公开检视，一地鸡毛裂隙丛生的婚姻自有其隐秘曲折前史及结构性根源，而外人却尤其热衷于对陌生人进行猜疑、攻讦与定罪，让并无明证的事件变成为普罗大众津津乐道的道德审判。多种媒介（不同介质影像、录音、照片、图绘、文本、现场模拟等）的精妙运用也拼凑不出真相，唯有主观想象和论断相互角力。孩子视点镜头的幻想画面、法庭上的运镜调度与父口子声的声画分离很有想法。主角们和狗狗的表演无懈可击，特别是既理性又有狂怒或痛哭时刻的惠勒。美中不足的是半盲孩子与见证小狗的设定感过强。（8.5/10）

确实是亢长和平淡，但是依然有一种吸引我看下去的冲动，这种随意跳换叙事中心主人公的片子和老无所依也有异曲同工之妙，而且这一部做的更加极致，对于社会的政治审视一向不是大卫芬奇的菜，但是从电影角度来看，12宫为我们呈现出了一种不同于以外的叙事技巧。