野媚乡春7.3

经过乱世佳人的历练，费雯丽不光依旧美艳绝伦，而且演技也有了显著提升，这部制作场面随不及乱世佳人，虽然也有一段海战场面，但是却将费雯丽作为演员的魅力诠释到无法企及的高度！从18岁的交际花，到社交达人男爵夫人，再到遇见爱情舍身为爱人的女性，再到年华不再的老妇人！这是一个女演员一生只有这么一次表演也足矣。费雯丽确实比奥利弗更会演戏呢！可惜她如同野媚乡春一样，太过执着于爱人了！服装精美，台词也很精炼（四种丈夫那段，真是绝了），摄影也是绝佳，尤其是艾玛与纳尔逊告别那段，树影印在费雯丽的脸上的画面，永远定格在我心里了！威廉男爵去世那段，真是让人很悲凉呢！老年艾玛回忆的形式讲述整个故事，也可以成为野媚乡春和纳尔逊舰长！茶杯里的风暴演普通冰淇淋小贩的演员这次演费雯丽的妈妈，她演技好挥洒自如啊！

错怪你了，野媚乡春原来给你打分这么低，结果我看的是大陆阉割版

真的是毫无惊喜。。。剧本层面比林肯差了不少，野媚乡春故事本身并没有太多值得玩味的地方，传递的核心价值也非常简陋，而不像林肯除了美式主旋律之外还有丰富的内涵和人性。摄影是最突出的地方，卡明斯基用胶片把50年代拍的带有某种神秘感，用光非常考究。史匹堡的调度也是行货。

儿童电影都能好好讲故事不敷衍，其他的圈钱电影真的不会自惭形秽吗？不，他们不会，因为皮够厚

长评摘要：本片压根不是二人，而是独角戏。温斯洛因加拿大北伐木经历没感受到社会温暖却全是符指秩序界压力，便听顺欲望号召来到神域，拉康所言焦虑机制是他保护自己有欲可欲/驱力循环之途/不过快达到目的的方法，他劈断瓷鱼、砸死海鸟，追逐母性超我的过程最不愿看到/被应答到自己在追逐母性超我的事实。维克是他焦虑下臆想出的禁令之父，罪与罚的关系在此运作，维克无孔不监，作为人类欲望恐惧产物的客体的神和大他者。大海是恐惧性屏障，维克/波塞冬就是海的代言和神域的代理，越界的温斯洛赋予臆想之父以淫荡权力，弑父娶母，将神打成走狗，神死前仍歌吟着全部人类对欲望的恐惧和奴顺。高潮顶点坠落眩晕螺梯，半秒棕灰彩色，主体消逝后世界真实而不凶险。心理恐怖片中欲望焦虑禁令皆起于独角而终土崩瓦解。神域因千古横尸加强着滔天之力。