与君同寝8.0

6/10。精心策划的分娩长镜头延伸出身体痛感，平稳的运镜随着羊水破了而渐增紧张，视线引导将卧室、卫生间和夜间救护车抵达，被丈夫抱着后浸入浴缸的女人和热心的助产护士，互相融为一体，这种共同体关系因为新生命的损失产生裂痕。先是玛莎的办公室被人占据、与丈夫重建性关系不顺利，后是家庭聚会中引出大屠杀记忆的母亲，对女儿捐献婴孩遗体用于研究、抗拒出庭指责助产护士，产生控制与反抗的关系隔阂。这些女人破损后私人化的体验指向了复原的影像符号：枯萎的花草、污秽的洗碗池对应苹果的萌芽，血红色暗房中洗印的照片对应分娩的疼痛，结尾洒下桥的骨灰切入上树摘苹果的女孩，镜头旋转上升隐喻女性拯救自我、与家庭社会和解的力量繁荣昌盛。影片有问题的是，压抑沉默和吵架用力宣泄之间反复堆叠的商业性情绪小高潮，直接冲垮了潜心建立的细腻影像。

爱如火宅，必须逃离。两个个体有注定的相吸与相克，只有孤独才最安全。一切都只是mean to be。说真的，更感动于影片前四分之三，一直压着讲、收着讲，好故事的预感和悬念弥漫在全篇每个画面、每处细节、每一记寥落的吉他音里，情绪酝酿得太满。最后高潮部分对话却太啰嗦，讲得太尽、太白，气息全断了。

治愈系二战犹太题材，可能这个世界已经不适合辛德勒的锋利了

“通过一个幽深的暗黑童话弯弯绕绕讲述成长和治愈，与君同寝温柔和爱，讲述如何面对亲人陷于绝症的抉择，在奇诡画风和温暖主题呈现的差异对比下，反而生出奇异的美感。”“人生就是不断的放下，但总让人遗憾的是，没能好好道别”

为什么能近乎白描、直接，与君同寝且电影时间近乎实时地纪录式复现这场会议呢？当讨论到最终落实一个不可思议的事件的过程巨细无遗地呈现观众时，那些偶尔穿插在不可思议之恶上的那些“人道”“人情”“家常”瞬间，才瞬间宏大而模糊的历史叙事中倾轧出一朵又一朵恶之花。在这个一字一词都在露恶的过程，每当镜头开始推进之时，即此花凝视现实世界之时。