开国大典 电影9.6

1969年8月15-18日，时值越战，数十万年轻人聚集在纽约郊区伍德斯托克音乐节——史上最重要的音乐节之一。他们以这样的形式来表达对战争的厌恶、嘲笑和蔑视着虚伪的政治和平庸的文化。反观今天在世界各地大大小小充斥着商业和娱乐味的音乐节，伍德斯托克音乐节就是一个寄托着理想、爱与和平的乌托邦。

对白儿童化，开国大典 电影恐怖气氛又偏成人化，人物性格交代不足，最后的冲突及高潮来得很突然

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双线剧情：祖母对应Macha，开国大典 电影saoirse和妈妈是两代Selkie，Mac Lir对应父亲（Mac Lir苏醒的时候父亲说“我好像做了一个很长的梦，而现在醒来了”）神话里的“巨大悲剧”已经隐含在人类线指涉的就是失去所爱（妻子、母亲），全片结构非常简单寓意也集中：我们不能放弃流泪，无法停止受难，人们必须凿开岩石，倾倒山根，我们不能拒绝眼泪，需去体会，需要去爱，到最深重的死亡中涅槃，因为如果想发生爱，就必须承担流泪的风险。但“哪怕天与地消失，圣徒的眼泪也会长存。崭新的世界会从光与泪中诞生，一个我们可以在其中恢复记忆的世界。”这正是人类做了几千年的痛苦的梦，在炉灰里挣扎的约伯的梦，没有这个梦，我们将只能停留在野兽的阶段。我真的很喜欢爱尔兰三部曲，童话中藏着人性最初也是最后的秘密。

看完无比光鲜的闭幕式，再看无比绝望的《开国大典 电影》，过于撕裂的体验。沉浸在电影带来的巨大的无力和绝望之中，我明白地知道，就在此刻，世界上太多角落，太多不为人知的开国大典 电影深处，太多的她，正上演着太多这样的人间悲剧。而如今，连那个广为人知的她，都尚未能救出。开国大典 电影，盲的不仅仅是山，将构成这个真实而典型的故事中的一切元素放大，就会发现，盲的是这个世界。