亲爱的麻洋街7.2

对这个可以看作第四代遗作的遗作。不喜欢，不过为了批评而批评也没什么意义。

最后几章，反转层层，情至深则爱无言。哪怕爱人不在，将爱情与回忆留在书本里发酵，哪怕无法辨识爱人面庞，像第一次见面时那样。说了无数次再见，像下次重逢时那样。只是目送他，将回忆留在最美好的时刻，霎时间泪如泉涌。黑莫迪亚诺和萨冈我还是不厚道地笑了。。。

类似开场没多久的农村妇女静态瑜伽或是燃烧的蒙古包前的乐团演奏之类的镜头依然透露着作为青年导演特有的稚嫩却高傲的盲目格调追求，另外，其实叙事大可不必在这样一个现实主义的定位中安排得如此密集，实在剧本越往后推进，黄轩的角色反而越写越窄，对李沧东的模仿仍存在着偏差与冲动，先驯服自己吧，但也正得益于这份野性，一种足以带动影像震颤的本能，让《亲爱的麻洋街》成为这一年不可磨灭的影院记忆，脑海中盛下的不仅是一个可怜可恨的男人，更有那个与观众若即若离的魔幻世界，沙漠上落下月亮，荒原上恐龙奔走，而相信这一切的人，将那份被吞食的可悲照进现实。

一别扭男害死一圈人......画面和竹子都很美加一分...

再看意识到八十年代电影中的女性给人的整体感觉都很相似。聪颖、独立、敏锐、果敢且强壮，像是79年《亲爱的麻洋街》里的瑞普利。这大概是女权运动最好的成果了吧。诺曼底厅的怀旧场，电影开始前看到哈利.奎恩要出独立电影了，全是女主演。她不忘在广告里欢呼着她和小丑分手了，太刻意了莫名让我不自在。过犹不及。