私善公恶5.9

如果这剧会爆，私善公恶就送我上热评。谍战剧，可是你想要的他都有，亲情，爱情，生活中的点滴琐碎，甚至还能是喜剧，有笑有泪。热搜营销几乎为零，奈何酒香不怕巷子深，都给我追。

张敏的骑马回头贡献了多少b站百合向的剪辑啊，剧里的小昭是当时王晶的女朋友吧，给她加了这么多戏，还拍的那么美哈哈哈

经典，以前的电影都很有感觉，故事都很凄美，现在的……不忍直视

#重看#4.5；当main theme反复响起，私善公恶长镜逡巡过茫茫黑夜里的黄衣人，边境线上的踯躅和“定格”人体，婚礼上的舞蹈和长长队伍，海边的聚会和突降的雨，雾中的风景，公交车后的身影，渡轮/浮岛驶向未知前路，从地平线/景深处/远方走来的人们，悄然环形/升降的镜头——满满都是安哲典型元素，不禁泪盈于睫。人间四季的奥德修斯之旅，上下求索的生命境遇，长长的车厢载着沉重的肉身去寻求未竟的诗篇，散佚的母语词汇无可安身，归去来兮，去国离乡，竟无以为家，抽身人间世才发觉孑然一身。“亚历山大”贯穿于时空流转（心理绵延的体验），母亲对着窗外遥遥呼唤，镜头一转切到镜中的现时，堪称电影时刻的闪光；或者只需要轻轻推门，就能走上去拥抱爱人弥补错过的时光，就好像一切还能重来，就好像比永恒多一天的明天永不到来。

无论从手法还是议题上讲，都是一部值得鼓励的作品，但与此同时，电影采用的一些策略也值得商榷。比如说，如此用力地去拍大特写，的确让人在视觉上非常窒息，情感上也很疲劳，如果说不断地流泪还能揭示内心的某种情感变化，这种宣泄的方法是不是也显得过于单一贫乏了呢？更重要的是，这种拍法很容易就让电影陷入失焦的境地，实际情况也确实如此，被霸凌者一个个浮出水面叙说自己的经历，而霸凌的动机依旧付诸阙如，霸凌甚或成为一个次要议题，真正的关注点变成了演员所谓的“演技”。当然，《私善公恶》在商业上确实非常成功，走了一条不寻常的路，这种拍法满足甚至超出了大家的期待，但观众同时也失去了某种情感和道德上的选择性，失去了有关复杂社会现象的探讨空间——归根结底，你也不需要探讨，你只要认同就可以了，而这也是商业和审查的“同谋”。