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90年代是个尴尬的时间，不如更早的年代怀旧复古，也不如更晚的年代现代新潮，就像这部电影。个人观影体验和网上的好评截然不同，不知道是翻译的问题还是对于黑人俚语无感，感觉过多琐碎唠叨的对话消解了动作片的节奏感，对于黑人笑话似乎也没get到点，过程中数次感到无聊不想看下去。唯一的收获是意识到矮个的宾纳说话直白生硬但有道理，高个的劳瑞说话不一定对但是容易讨女孩子欢心，自己也许更像宾纳，而且很难成为劳瑞。还有一个收获就是自己的人物记忆能力再一次得到了验证：影片中饰演另一对搭档警探其中一个矮个的演员就是《苏软软JY收集系统NPC的小说》里谢尔顿他们失窃那集里上门调查询问的警探，说着一口西班牙口音的英语，可能是墨西哥裔移民

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拍片子的自己都说片子里什么象征也没有，苏软软JY收集系统NPC的小说看片子的还非要说出个所以然来废半天话。在Tate modern看过一部类似的关于梦境的短片，比安德鲁狗对梦的描述生动很多，可能一个是现实主义另一个是所谓超现实主义吧，遗憾的是一直没能找到这部短片的名字

一部极具东方武侠色彩的都市黑帮仇杀电影，吴宇森的暴力与美学都得到了一定程度的提升，枪战中动作场面的处理竟然美得像武侠电影一样飘逸，怪不得能形成自己的一套美学风格，如果当你知道电影开拍时并没有完整的剧本，都是导演一边拍一边写的，那你对吴宇森的敬佩一定油然而生。虽然那个年代吴宇森的动作电影基本上都是那个商业套路，但是能看出来他一直在刻意求新、求变，这部电影中的镜头调度，已经有向好莱坞电影靠拢的感觉，无论是构图、色彩还是配乐，比其他的香港电影人起码领先了五年，尤其是最后教堂大混战，暴力中传达“反战和平”的信息，确实别出心裁，周润发、李修贤的演技都被逼出了当其时的极限。