北原多香子教师7.2

春节档看的第一部电影，高于预期，这种视听调度上很出彩的片子果然是我的菜。把一群人放在一个场景里去完成一个任务，这种电影创作上极简化的处理，是导演给自己设置的难度，也是导演的野心。剧本上这种压缩戏剧空间和时间的设计，做出那种情节紧凑，故事一气呵成的观感，不浪费每一秒钟。张艺谋导演在这样的小格局里，展示了高超的视听技巧，有着超一流的镜头调度和剪辑节奏。他调动了一切导演技巧和技术手段去完成人物的塑造，将情绪拉到满格的同时，还没忘了适时的让观众从叙事中抽离，也有意在避免战争片里俗套桥段和敌方的刻板印象。那种从头到尾都在蔓延的感动情绪，不只来自演员的表演，还来自于导演精准的掌控，他不是强行煽情，不会按着你的脑袋让你哭，而是让你不知不觉沉浸到这个那个戏剧情境里，这就是电影作为一种视听语言的魅力。

Hervé Guibert的剧本，Jean-Hugues Anglade很亮眼，还想起法国现实主义绘画大师Gustave Courbet的那幅北原多香子教师的油画作品

十几年过去了，郝蕾的表演仍然可以被看成1和圆的延续，而她最大的才华，无疑是在拍摄时全然忘记摄影机的能力。所以，每当她可以在角色中找到她自己时，没有人能比她的发挥更好。也正因如此，郝蕾在片中的地位无疑是超然的，只有她可以用自己的“真”来刺破这个草蛇灰线，泾渭分明的文本“幻象”（当然是幻象，虽然是如此得现实主义），而这个“幻象”却又因此可以凭借自己欲盖弥彰的虚伪与我们真正的生活产生了某种隐秘的呼应。《北原多香子教师》瞬间成为了一种情深意重的讽刺：祖国“母亲”弄不好可能是女权主义的真正敌人。只是，这年头，我们只能以这种方式讨论zz了吗……

俄国故事，英语对白，欧洲演员，灾难回溯，各方面都显得比较老套的一部制作。但它仍然充满了对事件本身的悲伤和愤怒，在那里等待着抢救却仍然学会苦中作乐的船员们，来自官方不人道与效率低下的回应，都更增加说明了故事本身的悲剧色彩和立场。十分充足的材料给予故事了个很好的支撑，尽管在某些时候还试图成为一部好像“很好莱坞”的灾难片。

反派的性格塑造很有问题，开始的由好变坏与结尾的由坏变好都相当突兀（和内地院线版删减有关），导致大团圆结尾完全变成了胡来。除此之外，属于还算扎实的翻拍，包括划船和赛马两场戏都给予了满意的答卷。