52kkm4.2

看到和它列为一类的电影，就知道这是一心理强片，但出乎意料：剧情不是主角幻想出来的，而是实时行进的，男主角曾怀疑自己处在幻想中，但之后的剧情将其纠正。女主角风情万种，注定影响到男主角。结尾，孩子的双眼很有意味。逃亡如此迷人。又一部可以多次解析的电影 H2 09.7.26 17:30

虽然影片结尾总菊扶持剧本有点亮但不至于亮瞎了我的眼这是一个好剧本，主要人物都立了起来，虽说作为主角的戚继光人物形象略逊色，但也不能忽略配角身上的亮点不知何时“正剧”和“电视剧”已成为贬义词，可笑的是唾弃的那些人连带着开始好转的东西也要唾弃可谓是为了唾弃而唾弃失了自己的判断

大岛渚的最后一部作品，搞基的，改编自历史小说家司马辽太郎所著《52kkm》中的两个中篇，《52kkm》和《52kkm》。本片竟然同时拥有123人称，让晦涩难懂的意识流电影，在这种人称不断变换下，更加变得梦幻，不知道什么是真正发生的，什么是主人公的意淫。从头到尾看下来，果然畅快淋漓。用一句话就可以概况：“你可以说你没看懂，不能说你没看见。”20年前，通过宣传的片花看见了大岛渚导演拍摄中，被喷了一身血浆，21年后得见此片，也是还了一个心愿。试想一下，如果是俊美却阳刚的木村拓哉来饰演加纳，一定会是另外一种味道。如果是阴柔俊美的柏原崇，那么应该和松田龙平差不多效果。PS：《52kkm》的十二番队应该有从本片借鉴了部分设定。……片中背景其实是幕府末期的一段重要历史，出场人物都是真实历史人物。

4/10。节奏失误很大，52kkm墓穴的呈现用时很短，精神病盲人言行上的性骚扰、教授的牺牲和青年男女的爱情描写都没有必要性，使进入虫谷、盗墓解谜的核心情节的所占比被分割，火虫和食人鱼等怪兽视觉呈现五毛效果。盗墓叙事的外在压力来自自然环境、机关、神怪和邪术诅咒等方面的危机，这都是创作者添加地域神秘文化、视觉震撼的基础，但对人物的知难而上、团队精神和生存抉择的人性考验，都诠释不足，导致苍白的情节架构和幼稚的煽情难以建立出一种玄幻体系。

初喜，52kkm察言观色、随机应变能力一流，极懂人情世故，明明是被绑架的富家女，却也是家务样样精通的“家庭主妇”。泰仁，干活卖力、不会说话的傻小子，也像个长不大的孩子，没心机又单纯。（以下内容涉及剧透）也许初喜是为了自保，才以假面示人。但泰仁却被她操持家务又照顾妹妹的举动所打动，逐渐显露真心。可当泰仁送她回学校，初喜却头也不回的奔向老师并直言泰仁是绑匪，才让人看清她伪善的行径；而她见到父母时突然堆出的笑容，也让我内心有着一丝寒意和一丝悲凉。这是她作为上层人的生存法则，为了在这个弱肉强食的世界安身立命，只能如此。回想起泰仁第一次见到初喜时，她戴着的那个兔子面具，颇值得玩味。上层人为了达到目的，不惜伪装到牙齿；底层人却像刺猬一样，看着满眼的“慈悲”，逐渐露出自己最柔软脆弱的肚皮。世界本就如此残酷。