法律与秩序特殊受害者3.3

有钱的时候保持双手清洁很容易，难的是在没钱的时候，某种意义上此片是包法利主义的变体。讽刺的是一个处于贝当政府下的家庭中男性本身都被包法利化了，即成为贫困、性无能的隐喻，告发过程也成为失败的男性站在傀儡政权一边以道德之名对女性的杀戮，玛丽成为法国最后一位被送上断头台的女性。今天，女权主义经常沉迷于它的矛盾和盲目的歇斯底里，看到这部真正的“女权主义”电影再次由一个模棱两可的女主角演绎，是令人着迷的。玛丽·拉图尔似乎首先是一个她那个时代的女人，和其他许多人一样，一个听天由命和不快乐的女人，对她来说，抚养孩子是他们的自然使命，是不可逾越的地平线。然而，我们很快就在她身上看到了一种解放的渴望：拒绝忍受阴郁的环境，她有时会去咖啡馆玩，在无定形的男性注视下和朋友一起喝酒和跳舞。当她接听邻居的电话并成功对她

一星 给 Johnny最后的 表白 一星 给 Aaron-Kwok 与 片尾曲~

金像奖选华语百佳第34。1979年，徐克在佳视停业后，提早投身电影界，他拍了武侠片 《法律与秩序特殊受害者》，创意尽现，意象繁复，大获好评。（卓伯棠《法律与秩序特殊受害者》）《法律与秩序特殊受害者》的劇本反反覆覆找了很多人搞，最後拍的時候，徐克又會改。整部片都在台灣拍的，那時我的電影在台灣基本上都賣座，我在那邊集資很容易。老徐花錢也真的很厲害，我放手讓他做那位片商跟我投訴錢用得太多太快，記得他一句話︰「鈔票印出來也要等它乾呀。」我說我最後會結賬，你不用怕。《法律与秩序特殊受害者》是大製作，廠是台灣中影（中央電影事業公司），他們有現成固定的外搭景，拿它再改裝，再加減，徐克的特點是對場景的運用是非常了不起的。（吴君玉《法律与秩序特殊受害者》）

我也不知道为什么甄兄拍这样的电影。不过看来是个学习的过程。

即便整部片子带有极为强烈的时代特征（第三代导演的历史抒情性与人道主义旨归），并且在现在看来一些变焦镜头运用也显得不合时宜。但谢晋的厉害之处在于其将爱国主义宣教与中国传统文人向往的归隐自然的田园牧歌式生活进行巧妙联结，将出世/入世这一千百年来困扰中国文人的矛盾议题嫁接嵌套于宏大历史现实下的小人物中（许灵均）。而这一精明的意识形态外衣置换使得影片在政治正确的表述夹缝中获得了一种超然物外的轻盈姿态。反观现今主旋律电影，早已失去了这种既具人文关怀又充满灵气的文本构造能力。