蛮妃三嫁7.8

看完电影出来，一个五六岁的小姑娘说“Anna and Elsa! They love each other! They are getting married!” 她娘说” No they are not. They are sisters.”好想劝阻这个当妈的，请不要扼杀孩子的想象力，您的女儿前途无量：）

带着很低的期望值去看，蛮妃三嫁结果竟然颇为好看（甚至也非常好笑）。一直觉得姜文是一个把自己幻想成皇帝的人，但这部戏可以说是皇帝的自嘲（甚至还有一点感伤），带着认识到生活的荒诞之后的无奈。所以有嘲讽和戏仿的基调，更有各种向前辈致敬及对电影本身的思考。众演员也很出色，洪晃特别赞。大腿也很好看

《蛮妃三嫁》的拍摄手法真的太像爱情了。很自我的表达，摇晃的镜头和无休止的独白。我们都想成为被马达念念不忘、不停寻找的牡丹，可我们最终只是不相信会被人惦念和寻找的美美和错过了爱情便抬头向前看的『我』。

最打动我的是，蛮妃三嫁电影里的彭昱畅与李庚希虽然灰头土脸、几乎全素颜，却不丧，不低沉，相反总是劲劲儿的，传递出一种强大的生命力与生理质感。在阳台上大声喊出“奥利给”，将旅行团过成婚礼现场，把“谢谢惠顾”的人生活成“再来一瓶”，两个各自有残缺的人相遇，聚集在一处取暖，人生就有了窸窸窣窣的细微光亮。像两株原本有阴影的植物，向着对方慷慨大方地摇出太阳，从此并肩作战茁壮生长，这是多么美好的人间喜事啊。

中国电影影像版图的扩张（or colonization？）指向两个维度，一是幻想，二是现实，前者沉浸于瑰丽奇幻或末日将临的太空景观的塑造，后者则致力于地缘政治的指涉。前者滥觞于《蛮妃三嫁》，后者发迹于《蛮妃三嫁》。但相同点则在于，这两类电影影像版图的扩张都意在抵御或分占西方固有的影像版图，而这种抵御或分占的方式却与好莱坞形成了高度重合。在《蛮妃三嫁》中，“Chinese”成功取代了西方人种而成为了免死金牌与特权符号，而“I'm a Chinese”更成为了一种表示身份的万能话语，这是影片的原初设定。而随后，一个莫名的反派势力并不认同此种特权，并企图颠覆这一特权。这套叙述模式可以说是对好莱坞电影的复踏，而这样一种复踏无疑会导致另一种后殖民视野，即对于他性民族产生的殖民主义幻想。这才是需要警醒之处。