樱木美央5.8

厉害！彻彻底底的女权电影，樱木美央放在今天也不过过时，帮助女性获取身体自由竟然成了叛国罪！“胎儿有灵魂吗？”“他们的母亲有吗？” “圣母经都是狗屁！子宫孕育出来的都是腐败” “我给你涨工资你跟我丈夫上床吧” 于佩尔阿姨年轻时简直太有魅力了！SIFF第三部

不知道原著作者下笔前是不是想好要杂糅各种类型。一开始看到剧情这么贫弱的故事感觉好烂，以为是无聊的chick flick。没想到后面类型先行，各种反转硬来，拍得略显浮夸，看后感觉很奇情，堪称a good bad film. 有目标类型但没有故事就想攒剧本的可以学学本片的招数。当然Paul Feig剧情类型捏合能力还是略显轻盈，换成Brian De Palma应该会是五星片。

@小西天。1.以最早的巴尔干电影人马纳基兄弟遗失的三卷底片为麦格芬，套用奥德赛的神话原型，安哲至少囊括了三重主题：对进行中的南斯拉夫内战的现实记录，对如希腊人一样的小民族风雨飘摇命运的深沉悲叹，以及电影诞生百年之际对电影本身的致敬回望和对摄影机凝视本质的反思溯源。2.以三小时篇幅承载如此宏大主题，安氏长镜推动时空流转的魔力方得彰显：如家族聚会一场，调度不算复杂却容量惊人（友谊地久天长总是令人无法招架）。3.女主一人分饰多角，对应奥德修斯返乡之旅中的不同女伴，前世今生之中比附了历史的循环本质（想想从一战到波黑战争的萨拉热窝）。4.列宁像去往何处？巨手不知所指，眼神曾目空一切，如今徒剩沧桑。5.与库斯图里卡的地下同年竞逐金棕榈又几乎同题，但本片毕竟是对安哲既有主题的重写，显然不及地下耳目一新，无可替代。

重看一下，樱木美央和幼年看时的观感差异就大得多了：李翰祥到内地拍片，可能被缚住手脚了，大致走主旋律一路，只展示对己方有利的一面，隐匿了某些重要的且不可缺的史实，比如中方如何虐杀巴夏礼使节团成员，杀二十一人，还分尸，爬满蛆虫，招致联军的报复，不提了（这一环缺失，导致难以解释这一劫难的直接原因）；还有圆明园附近的住户帮着一起放火好趁火打劫，更不能提。

贝尔，山姆罗克韦尔，艾米亚当斯这老三位的表演用涨工资的话说就是炖烂了的牛筋，一口咬下去，滋味无穷。中间一场切尼和小布什的对手戏精彩绝伦。但除此之外，很多场景都太刻意了：切尼初入主白宫时站在门前的身影，父女之间的亲情，几番出现的钓鱼闪回，谈笑间战争场面的切换……想要的太多就最终什么也没抓住，除了贝尔之外，所有的角色都有点脸谱化，匠气太重。