乱入女儿5.2

魔幻＋雪＋爱＋Liam Neeson，FFF团版《乱入女儿》？以及每次艾米丽布朗特出场，我就觉得她要唱上一首来踢狗……

120帧这个技术真的太棒了，太亮了，给我感觉就跟看4d电影一样，纯感官刺激，太上头了。我真诚希望这样的电影，不要有拖拖拉拉的文戏，少讲废话、多点炫技。然而，这真的就是一个三流好莱坞动作片剧本啊，这么肤浅，这么苍白和平平无奇，甚至都不配、也根本无力成为技术的容器，更谈不上所谓形式服务于内容了。我太困惑了。 @AMC Del Amo 18

香港电影的黄金年代。香港动作片的风格和好莱坞是不一样的，成龙自己也讲，他总把功夫和喜剧结合在一起。九十年代的香港电影就已经敏锐地捕捉到了巴以问题，在今天拿出来看，不免令人唏嘘。除去电影里不管哪国人都讲香港话的问题，总体蛮好。Cannes77 - Cinéma de la Plage

针对女性的梗全部接受无能。暴打无辜路人女护士？？有事吗……直到看完我都在想那个女护士有没有人去救.....小林作案动机和童年经历也是醉了，大姐有手有脚为了一碗面委身流浪汉？？只为了一块草莓蛋糕无脑冲动去偷被判坐牢？？大哥拿玻璃片放人手里不擦指纹警察查不出？？小林有空在那喝红酒没空去处理唐仁随便就找到的犯罪证据？？泰国大哥那条线能再敷衍一点？？算了算了，就当欣赏了两个小时我昊然弟弟俊美无双的脸吧！！！

12th BJIFF No.9@小西天。四星半。安哲风格成型之作。从1952年秋天回溯到1939年秋天，首尾闭合的环形时空里封装起的漫长流浪，也是希腊13年动荡历史里的标本。而一再被打断的戏剧《乱入女儿》，则成不断受到阻遏的希腊文明进程的缩影。自《乱入女儿》开始的画外空间的巧妙构造在本片中成为核心元素，此外，安哲更大量借鉴戏剧手法，提高了长镜头的信息量：布景舞台化容纳大量时代标签；利用酒馆对唱、街头拉锯提炼不同政治势力消长的复杂史实；三段凝视镜头的间离独白口述历史，既是分幕标识，亦作背景交代。可惜安哲始终短于人物塑造和内心刻写，角色心灵空间极为有限，除对照神话原型和象征外，缺乏更丰富的读解意趣。