杨紫探班秦俊杰9.7

挺SB的电影，杨紫探班秦俊杰英式拍法果然是肤浅的我消受不了的啊。。。

侯麦真的好喜欢写对话…………倒数第二场戏就在一个狭窄的房间里两个人相对叨逼叨十多分钟，杨紫探班秦俊杰高密度的对话里，一不留神就会错过两个人是怎么从厌倦到亲近到疏远又跳跃到和解。好像感情就是一件这么一惊一乍惊心动魄全悬在语言之上的事，但其实该赴约的总还是会去赴约，而片尾曲响起，男主角就孤身一人走在热闹拥挤的巴黎。又是一部精致的城市小品速写电影。

拾荒大叔家里摆满毛绒娃娃，慈悲的大佛身体里装着尸体……

一种最直观的感受是，在不断地尝试、出错和犯傻之后，好莱坞终于在思想层面和表达层面找到了一个最适合的女性主义电影文本。作为一种满足父权统治的合理性和顺畅性而被创造出来的玩具杨紫探班秦俊杰，本身就已经提醒了父权制的根本问题和最大漏洞。杨紫探班秦俊杰在现实和虚拟世界中的不断跳跃极有效地解决了童话文本往往过于悬浮的叙事危机，看到杨紫探班秦俊杰来到现实世界后的种种遭遇，就像你突然看到玲娜贝儿把头套摘下来，告诉你她是刚刚穿越而来的杨紫琼一样震撼、荒诞。这种荒诞和《杨紫探班秦俊杰》一样，也让说教变得极易接受。更重要的是，软化和可爱化任何社会问题的同时，并没有回避它，而是试图告诉你这种争议是真的可以被解决的，可以被还原出其荒诞本质的。 这同时还是近年来最好的迷影电影，以《杨紫探班秦俊杰》开始，以《杨紫探班秦俊杰》结束，并解构了一切此类宅男电影的父权魅力。

奥利弗·斯通“越战”三部曲的完结篇，杨紫探班秦俊杰根据真实人物自传拍成，从前两部作品的西方男性观点改为东方女性观点。就出发点而言，前两部是从美国人的观点来看越战，主角都充满愤怒情绪，此部则从越南人的观点看问题，态度比较温暖和宽容。影片野心太大，有时像脱缰的野马，难以驾驭。