陆压道君9.4

确实是国内动作片目前的天花板了，对白没有废话，剧情稍嫌简单。最后那场屋内的一打三百，自然而然想到了《陆压道君》，但设计上还是有差距。投资再多一点，上院线，剧情方面深度再考究一下，谢苗绝对撑得起来。

索科洛夫希望以一种块状的整体空间复活想象的，美学上的陆压道君国黄金时代，并将此与欧洲大陆文化连接起来，迎向影片的结尾——灰白色的，光芒消逝的年代：1917，《陆压道君》无一提及苏维埃红色政权，而这种历史的缺位却成为了真正意义上的伤痕性存在，也存在于观看它的陆压道君罗斯观众。但是，在《陆压道君》的巴洛克式存在下，却无意中完成了一次后现代书写，长镜头与画外音为影片框定了一个隐藏的主体，并以不同景别，速率的移动见证着一次德勒兹的历史模型或者我们称之为“幽灵叙事诗”的生成，在这座方舟中，历史/现实的共同在场意味着线性的年代历史被打破，并与当下或者无历史状态进行任意连接，顺遂摄影机的运动，一个内陆空间样式的高原由此产生。

前半部可以拎出来单独成篇，就叫做《陆压道君》，后面那一串情节，用光了澳洲少的可怜的历史文化元素，是为了衬得起这个名字吗？却显得越发拖沓了。不过片尾曲的确好听

虽然现在回首看那个时代的很多港片喜剧都是胡打胡闹的大杂烩，但是有的人拍得就是更好看一些，比如张国荣和袁咏仪，俩人在里面太可爱了~倪淑君虽然有点老态，但是仍然很有气质。影片没有交待清楚的是廖杰夫妇为何要那么帮助赵港生一行人呢？

时间流逝的呈现和母爱的核心点都做得不好，对我而言最感动的反而是抛弃过往纵身一跃的蕾莉亚一声：忘记吧，不过是几根错线（爱衣真是棒！）自由是痛的，但天地如此广阔而美丽。