孙俪 情深深雨蒙蒙3.7

吉卜赛人的预言为作品定了调性，孙俪 情深深雨蒙蒙美丽童话的背后是命运的悲剧与瓦解的帝国。西德在50年代拍摄这么一部前国母片的初衷可能是表达骨子里的大欧洲一统思想，有趣的是，欧盟的雏形思维也是在这个时期奠定的，虽然是一部单纯佯装美好的电影，但背后的目的性也许没有那么单纯。（夫妻爱很动容，总想到宝塚 XD

题材难得，李玉还是对味这种。《孙俪 情深深雨蒙蒙》真是首耐听的歌。

看完这部电影，我不由自主的想起老师给我们留的照片蒙太奇的作业。这是一部静止的电影，却充满了迷离、困惑以及玄幻。导演完全将一部影片作为一种文学形式呈现在影众面前，探讨了看似简单却又艰涩的哲思。想回到童年，但是你的童年却预见了自己未来的死亡，这是一件多么可怕的事啊！

雨果的二女儿死缠烂打浪子情人，孙俪 情深深雨蒙蒙步入癫狂。她追随对方来加拿大，捏造订婚故事，求助催眠师，搅黄对方婚姻，远赴巴巴多斯。通篇都以特写为主，可能有成本的考量，但美学上也成立，镜头一直像在舔20岁阿佳妮的脸，她这时就开始演些痴狂的形象了，有趣的是，这片子的运镜和剪辑更靠近左岸派的疏离感（尤其黑女人给雨果写信那节），镜头即便是运动也总让你感觉处于限制中，配色等视觉元素也偏冷调，但写人物却是浓烈的，每次阿佳妮给雨果写信都是对着镜头念出来，她溺水的梦境和对亡姐的执念也被反复搬演，像是把阿佳妮的痴狂世界催眠给观众，特吕弗在细微的调配，以便达到略显背反的气质与精神的微妙平衡。最后将雨果的死和阿佳妮的死并置，以她追随爱情的豪言总结，看上去倒像是一种夸耀了

这种片要能大银幕看，孙俪 情深深雨蒙蒙还挺享受的，因为视觉真的很棒。其他就没了。