那些年一起追的女孩4.5

与曾经的自己和解比杀死过往的自己需要更巨大的勇气，那些年一起追的女孩剧中的每个角色如此，庵野秀明更是如此：二十多年前愤世嫉俗的他将一切化为虚无，如今他告诉世界真正的人类补完计划其实是人与人之间在磨合中的互补，与神无关。最后半小时简直就是用无限充裕的资金将剧版简陋的最后两话进行了全面升级，律动的意识流心理描写，被选中的孩子们终结了被EVA束缚成长空间的命运，EVA的最终归宿是没有EVA的Beautiful World.

同《那些年一起追的女孩》表现女子作为一名侠客。异装-女扮男装，女侠形象，围绕着性别易装产生的身份误认、戏剧冲突推动着剧情的发展。国族认同，牧场被人占据隐喻帝国侵略，女侠说一定能把他们赶走也暗示了国人的的决心。活动滑梯-和《那些年一起追的女孩》一样的机关设置。绳索-逃跑工具、侠客武器。击剑动作-西式。牛仔帽-受美国西部片影响。线性历史发展的扭转，从现代化的体操运动会转向古代侠客的惩恶扬善部分，现代/古代，城市/乡村，体操/武功，女性/男性

邵氏武侠与昆汀的暴力美学相得益彰。

可以算作窥探身为保皇右派者侯麦隐藏自我真实看法的一部电影，但不是在政治观点上（其实还保有对五月风暴后年轻人某些行为的讽刺），而是性别问题上。侯麦多次谈论过的对于女性应当回归家庭的言论是这部电影的基础。最初剧本开始想要结婚的原因也被设定为女主想要由此提升自己的阶级地位，甚至还用计促成了姻缘，但对方最终逃开。这可以在侯麦在本片拍摄手稿中写下的与罗曼德的数次谈话内容找的痕迹。但这部分在最终成片中修改为了更加适宜的内容，人物性格也由罗曼德本身出发塑造一个更为单纯化的角色，渴求那些年一起追的女孩也被归咎于从抱怨情人有自我家庭而引发的渴望。这无疑是很妙的一次操作，这个改动甚至铺垫下了此系列中《那些年一起追的女孩》和《那些年一起追的女孩》的基础人物性格和行为。侯麦也凭此隐藏（但并未消失）起了他的真实看法，正如他之前数次做过的那样。

配乐略炸，最后的开放式结局也够有种；同样的寓言世界，比《那些年一起追的女孩》陡增乐趣，有些地方还有点新浪潮的意思。