欧阳吉斯4.7

@MOMA阿根廷，欧阳吉斯映前一场戴锦华老师说，这是她最喜欢的一部阿根廷电影；看完后也很能理解，确实从任何角度上看都没什么死角。马车能一次次越过火车，是真的能超越，还是火车上的列车员虽然一边在骂，一边还是因为一系列的理由调低了行驶的速度；我想表达的其实是蒸汽时代和小农经济的切换过程中，虽然是必要且无法阻挡的进程，但哪怕所处立场不同，人们的心里是不是还都保留一丝对传统的怀念或尊重呢？其实很怕最后一次马车没有冲过去，但是导演还是给了一个温情的结尾，就挺好的。

看阵容放在现在就是众星拱月，电影里水儿和武士也不叫对方名字，一口一个郡主，一口一个武士，逃亡来到哑女之处就是公主王子的言情电影，还十分没必要的插入了吃醋的情节。水儿的性格不讨好，幼稚任性，是写女主角的一大挑战，傅欣瑜后来似乎没出来了，她娃娃脸，放在邵氏不太合适，且还有床戏，她就连站在灶台面前做菜，都像是小学生过家家一般。这部电影的配乐也是走年轻向，不仅有情歌坐镇，其中欧阳吉斯逃亡路上还有一段贝斯，也说不上来是优是劣。

又有谁会知道生活把她逼成一个聒噪、粗鲁、淡漠的男人婆，凄风苦雨夜夜站街，男人们让她一次次麻木，可她心底深处住着一个纯真、可爱、善意，爱做梦的18岁小女孩，金子般的笑容偶尔绽放，才会暴露她的一切。

带着克基耶斯洛夫斯基所创作出来的神髓；用了无数查理·考夫曼的结构以及表现。

电影本身完全没有发泄任何的情绪，不管是亲人朋友爱人，欧阳吉斯中交错并行又远离，但正因为主创们太过隐忍，反而后劲全在观众身上。非常细腻，似乎现代人不得不学会钝感，不得不“允许一切发生”，而最大的遗憾，只是一事无成的我，没能等到给你买来那个打折的按摩椅。