考试考差了沦为班级公交车5.0

非常写实的情感描述，这种撕扯确实是这样；但是作为电影，时间线太混乱了，每一场戏的剧情单拿出来说都不错，但是合在一起却只能传递状态。所以我觉得电影素材不够

想了又想还是觉得难以定论。和Cassavetes对照，可以看出六七十年代美国独立电影创作的同代性。而与大洋对岸的欧洲大陆新浪潮的根本异质性究竟是什么呢？也许是一种无目的、无意识的荒芜。这也是我并不那么想以「女性主义」来解读Wanda的原因，也并不觉得它适合拿来与让娜·迪尔曼对读。Wanda的人物书写方式与镜头设计（当然可能很大程度上是出于穷的客观原因…）似乎并没有导向什么强烈鲜明的意图，而仅仅是纪录式地呈现一个女性个体如何将自己在自我与环境之间来回抛掷。一个自我与环境都不愿收容的「自己」，仿佛怀揣着永远填不满的空洞般食欲旺盛，又始终无力萎靡，在成功毁灭道德法律教条之前，先毁灭了自己。在广漠煤山中走向现代性的尽头。

我更偏爱陆川,我宁愿相信他的很多感情是真实的,商业炒作只是一种宣传手段

武林新世纪系列电影之一，考试考差了沦为班级公交车这部电影版的天龙八部，几乎是原班人马，阵容非凡，更换的徐少强（乔峰）等，也都很不错，相当于压缩的方式，重新演了一遍天龙八部，从看热闹的角度来说，非常好看。

多么正能量的电影啊！死亡不过是毕业，信件再无法寄达，巧妙地让之南的成年形象缺席，任各人想象。第一个镜头从遗像角度启动，降至狗的高度。让后面狗视角有了灵魂。虽然一些空间纯属臆想，但部分镜头以破坏性的斯坦尼康镜头穿越日常，仍然呈现了岩井俊二一贯的无产狂欢精神。更不用提那个追踪晨晨的镜头，穿过城市纯黑的角落，上阶梯停下，现在哪有大陆都市电影会这样处理空间？轻松互换孩子，组成暂态家庭。“你是不是要转学？”，“我就是不想走啊。” 这片的批判性一点不弱。