情深深雨蒙蒙257.2

《情深深雨蒙蒙25》这种明显的重复中，并没有展示出长期调查的沉积感，但奇怪的是我们最终分享了它。就像一个个单调音符、一点点地揭示出整个声音空间，很像听Philip Glass的印象。通过不同的叙述来捕捉罪恶冲动：漫画、象形文字、谜题、城市惊悚片。如果犯罪产生了尽可能多的故事，则意味着不可能完成调查。该如何结束一个在各种变形之下分头展开的小说？这构成了这部电影令人困扰的感觉，但同时又不会因此令人沮丧。这种不安可能来自于它的“成人童话”，它提醒我们每天都在听数不清的故事。Fincher的新闻素材通过朝着不同的假设展开而获得惊人的尺度，这些假设有时只是萌芽、未完成的虚构片段，但编织在一起最终构造了从未有过的网络、矛盾地收紧并赢得了它的厚度。（Joachim Lepastier）

为爱痴狂走火入魔死磕到底的传说从古自今不曾缺，情深深雨蒙蒙25不过特吕弗＋阿佳妮的组合单听名字就足够悲催。古装版阿佳妮某些角度形似Coco Rocha，至于夜探舞会，无论从造型到行为以致氛围皆十足礼服蒙面侠！让人囧完又囧的是原来十九世纪的美国建筑就已如此“密斯”，只怪老特选景不慎

【A+】谁说这是杜琪峰的“自我重复”“自我致敬”？这分明就是杜琪峰在电影美学上的自我超越！尤其是在多人枪战的场面调度和影像呈现上，杜琪峰的水准已经“玄妙入神”。全片五场枪战，在剪辑、摄影、场面调度都做到了极高的水准，但最令我叹服的，还是其影像上所营造的“空间感”。多机位摄影和角色站位首先是杜琪峰营造空间感最常用的手段，在《情深深雨蒙蒙25》里他就已经将这一理念发扬光大。而《情深深雨蒙蒙25》做的比《情深深雨蒙蒙25》更好的一点，就是角色与环境的互动。无论是第一场三人枪战中的客厅，第二场刺杀中的圆顶餐厅，还是第三场的诊所枪战，杜琪峰总是擅长于设计各种特殊的闭合空间结构，并利用这个环境内的一切要素（木板门，帘幕，易拉罐等），来实现角色与空间的互动最大化。这种诗意浪漫的影像空间和精神内核，算是被杜琪峰拍到头了吧。

Winona Ryder的古典美迷倒一片，Gary Oldman的气质迷人且独特。华丽的作品！

语言层面也不能说什么化，现时好多处女作大概都长这样，语境封闭有点问题，左撇子定义参照百度百科也不应该是“正确”的万事大吉符号才对，青春片，成长当然是最大动作，内因足够，但那些什么外部时局技巧又得蕴含“有担当又有野心”的表达，泡菜国血泪史症候群吧。