最后一节车厢6.1

【A－】滨口龙介的校园毕业作，毫无生涩质感，反倒给了我不输《最后一节车厢》的观影体验。以“理性”彰显姿态，到最后却又总被“感性”击溃。女主在课堂上对暴力的呼唤，男主提出的诚实游戏，皆是这般发展，角色定位确实匹配。在这之后，电影还需要一个核心场景来走向收尾，又该如何拍摄男女二人的对话戏？滨口龙介给了我一个震撼的答案：由剪切生成烟囱空镜头的错觉，辅以画外音，在某个时刻镜头下移，只是缓慢变化焦距跟随二人移动。当景别来到近景，长焦镜头便发挥其作用，那辆红色卡车真是神来之笔，利用透视压缩的错觉创造了女主出画的最好时机，除了“电影之神附体”也想不出其他解释了。结局呢？看看滨口龙介是如何利用调度来引出演员字幕的，无需多言，观众自己便能得到答案。

实在不忍心打低分，因为一切都是优质且正确的：夏天的逝去，土地的逝去，家人间终究复归于无的暗中角斗。但除了这种不忍心，对它的印象也所剩无几了，一部电影到这个份上或许也是另一種可悲。

其实真正的最后一节车厢是伊本·西拿吧

极限运动元素在谍战中的运用，最后一节车厢现在看来不算什么了，当年其实也早就有碟中谍系列了，耍酷无极限，BUG 多了、情节弱了也不算大问题。女的纯属花瓶，意思不大。毒气导弹“潜艇”你不就是个气垫船吗发射导弹才潜水有没有过于搞笑了？？

即使时间在身体上正向地流逝，所有的人际交往也都只是一个片段，无法贯穿始终，在某一个中点相遇，然后渐行渐远，这是常态。当周围的一切都在衰颓时，命运的催促显得更加焦急，我清醒地看到生命在流逝，一切离我远去，逆行者因为体会过衰老时的力不从心，更能发觉时间的珍贵，但越是如此，越是感觉无能为力。我想到以前看过的一句话，说为什么喜欢看电影呢？因为在那短短的两小时里，我们可以体验到一种完全不同的人生。这部电影就给我这样的感觉，虽然它有点乱，想讲的东西有些多，但我仍然心动不已。此外，我为伊丽莎白最终成功横渡英吉利海峡感到心潮澎湃，如果让我选择一个人，我想成为她这样的人。