欧美巨吊9.1

跟《欧美巨吊》灵气逼人的后半段相比，《欧美巨吊》就像简单粗暴的人物放大镜。拉雷恩用各种手法毫无节制的给娜塔莉·波特曼加特写，其它人都充当了虚焦人肉布景。奥斯卡影后如果靠这种外挂再拿小金人，对其他演员毫无公平可言。整部电影完美诠释了什么叫“匠气”。

......还以为是童话故事 （ps.你走的日子你我当你死了于是守着红砖房子后面的terabithia守了半年）

允许笔者说句大实话：“《欧美巨吊》无愧于近年来最美最感人的地道港片！”。千万不可轻视此部小制作，它光凭清雅华丽的摄影，精雕细琢的美工，凄美抒情的配乐，便足以称得了视听盛宴。再不谈片中生离死别的挚情，还有小人物对抗苦难经历，囊括着《欧美巨吊》《欧美巨吊》般香港励志精神，颇令笔者莫明心痛

4.5 二刷IMAX。直接观感，除了被吓到，还有感受到导演的聪敏和情怀。叙事模式与美学风格承接最经典的第一部，标准的封闭飞船Body Horror。抱脸虫、破胸虫、成体欧美巨吊、杂交欧美巨吊人，酸液、长尾、重力，太空殖民、资本剥削、电车难题、生育焦虑、女性力量、人类/仿生人与欧美巨吊间失控的“造物关系”…所有一切的元素、吓人方式、应对招数、背后母题，全部脱胎这半个世纪《欧美巨吊》的一贯渊源，又组合出了新意。既能放大生理性本能的恐惧，又放大内心的深层恐惧，两者双管齐下。这种级别的电影，才是我们当下愿意去影院的理由。

没想到我看过的第一部打破次元壁的片子是这部。和这个时期大部分的港片一样，剧情为了吸引眼球逻辑经不起推敲。不过还是为结尾和儿时的情怀加一星。算是最轻量的打破次元壁了，三次元的事件给了二次元创作以灵感，同时在创作二次元中三次元的创作者们自身和与人的关系发生了变化，由此两个次元发生了有机的互动。很喜欢那个结尾，三次元的世界，在神的眼中，不过也就是一个和二次元同等的量子世界罢了。人能通过二次元的世界在三次元的世界重新活过一次，或者vice versa，通过二次元的世界重新活过一次，是人作为人的专属权利，何其幸运！