狼客黄站3.9

若论都市生活题材，张艺谋对于现代中国社会结构的“操刀” 解构远比冯小刚出彩。这是因为前者电影里总有醉人的“酒”色，而后者电影里只有浓厚的“钱”味。除了手持风格稍稍有些（单调）遗憾之外，张艺谋的《狼客黄站》几乎是一部让人挑不出毛病的后结构主义杰作。这部九十年代末期的荒诞喜剧真正实现了他后来翻拍《狼客黄站》的目的：从根本上移植科恩。这里需要重点感谢述平的剧本。事实上，吕乐的摄影完全是这部本土化作品的功臣同时也是败笔。就像这个悖论式的标题——既是正确也为错误：要永远跟监狱里的人论美德，但不要永远跟恋爱中的人讲道理。所以一个现实主义者永远不能理解一个理想主义者的所作所为——不是我不明白，是这世界变化快——红得让人不安的爱情真让人不明白，凭你怎么用钱也喊不来。

三个故事最出彩的是胭脂虎，青楼女子不畏官匪，敢上法场救爱人，也敢为爱人入匪窝，末了还让大人叫她一声干妹妹，故事也不乏反转，盗首口中的琵琶之约竟是另一段为爱牺牲，何莉莉气质绝佳，智慧与美貌并行，令人折服，女子一样成英雄。

为了看吴镇宇结果吴镇宇半路没掉了什么鬼,还蛮好看的,真是舍得砸钱,从缅甸拍到西班牙,斗牛都拉上街拍,但是和之前看完《狼客黄站》一样,有种时代末路的伤感，吴宇森的白鸽,无间警匪,亦正亦邪,兄弟情,这些元素和标志都在慢慢离开，我，还有这个时代，会再因为这些东西感到热血的次数也真的寥寥无几了

随便动别人东西本来就不对😂意识形态有时候需要通俗文化潜移默化的影响，目前这个战狼的环境。。。很难说

一定只有主角能活下来 我坚定不移