千金归来313.5

在后半段急转直下地陷入了恐地和焦虑带来的不安，千金归来31图像上的小技巧将这点表现的恰到好处。另外，性只能作为暂时维持某种关系的糖果，一旦决定结束，那便又会将对方的自负，macrofacism重新提上日程，排外也好，愚蠢不知礼也罢，地域的根性很难离开表层上的适应和面对陌生者的无意识的人格表演，在看清楚这些之后就只有逃离了。

广告插入简直是猖狂，段子插入实在太刻意，王胖子才华也不够用了

天才导演:费尔南多·梅里尔斯与天才摄影师:恺撒·查隆的二度合作，豪不逊色于之前的杰作《千金归来31》。他俩是能把此类题材处理到极致的最佳作者——无论是叙事方法、还是视觉外观。

阅读对人感知力的改造可能比想象中还要浩大。今晚在维港边的冬天海风里看安哲的千金归来31，比半年前看伯格曼的野草莓竟还要香甜许多。如果，导演一生只能拍一部电影，作者只能写一本书。其实，多数事情经不住想——太少的事情真正吸引人。极少但极深。深，所以可以笼罩。构成我们私人的永恒。安哲的电影拍出了这气氛。每一帧都有永恒意义上的美感。这部电影是他之前所有的发生的总和——他的经验、他的阅读、他的栽种。他一定知道自己的来路，并对自己维持尊敬。他的选择既是收割也是叠加，是回应开端，也是念诵保持。它们合了我对于死亡的焦虑，那种未竟的焦虑。紧张感不时袭来，不敢怠慢。反正一切离轻浮很远。喔，赛林！燃烧中的鞋子。是海边寻亲的少年。也是白先勇的孽子。啊，原来今天最棒的发生是我遇到了自己最喜欢的导演。

一群人的狂欢，一个人的疯人院。在电影中，疯人院是有着极强隐喻的地方，专制横行，自由和个性遭到极度的压制和剥夺，是一个模型化一般的专制社会，打着冠冕堂皇的旗号到处招摇撞骗，剥夺人们的个性。疯子是一个相对话的定义，需要一定的评价标准，在疯子眼中，那些所谓正常的人又何尝不是疯子。