o记实录ii5.4

1、科学、宗教、女人、民主、民众，不过是政治家的借口和玩具。杯具的历史不断重演。2、我很多地方有共鸣：和世界同步，发现世界的秘密~

3.5 本剧在选角阶段很可能发生过如下情形——“麦哥，来聚聚吧。” “不来，没事聚什么聚。” “在拍侦探剧，你来客串下吧，顺便聚聚。” “好的呀！” (注：上述对话纯属脑补)；毕竟看英剧除了基本过硬和过瘾的制作之外，一帮子老演员的相聚也一直是小乐趣；与喜鹊谋杀案相似的结构，总体感觉稍稍弱于前作，然而这种老式的侦探风格还是挺喜欢的，闲适风情值得烦躁的社畜看片下饭，公布真相一定要所有人坐在一起都快成为笑梗了，依然希望女编辑破案的故事能继续下去

温子仁的导演能力还是挺好的，我蛮喜欢每个人摔倒时的180度旋转镜头，要是用来拍恐怖片多好，拍什么动作片啊……剧本的问题怪编剧好了……最后的结局真的把我感动哭了，镜头缓慢上摇，对准了天堂，这大概是最好的告别。

处处呈现出男权世界的隐喻——海边汹涌的海浪混合着尿液、斧头“阉割”的投影及断指、对衣服破洞（阴道）的抚摸、甚至殖民地的隐线……父女二人先后在缝隙中进行窥视，同时在两次窥视下实现女性主体的逆反，即她决定抛弃母亲以及妻子的身份；影片中几次的镜像设置也构成了主角自我观照自我省察的过程。这样一个隐忍、喑哑的女性内在地隐喻了一个昂扬、高贵、美丽的魂灵。当代以发声的钢琴被抛入大海，蓄谋已久的绳索的羁绊与刹那的自我挣脱，如果说前面的不轨情欲是初次的苏醒，那么挣脱则是一个更深层次的觉醒时刻，她选择了第二性之外的最高原则：生命本身，这就说明了她的不轨和离开绝非出于情欲或者所谓的爱情，而是一份更深的女性的自我辨认、自我建构直至自我认同。尤其在最后一幕，沉溺的钢琴和尸体悬浮，来自死亡的自由引力，美得令人颤栗。

这是童年啊。感动。猛然觉得我对我的玩具好坏……