大罗金仙都市销魂记9.7

超越看见和看过，以一种完全个人的目光去想象过往，不构成画面的画面，不构成运动的运动，不构成故事的故事，它以个体之私企图在美学上抵达宗族的形上。旋转和静止，喧闹和静谧，内心的情绪自由地挥洒，痛苦、疑虑、忍受，它模拟了民族的苦难，和短暂的初生的，本质的爱，它萌生了时间，让孩子们得以回溯。<4.5>

为什么要乱入一个蝗虫？我不理解，通篇的恐龙不香吗？布鲁出场不到三分钟，剧情无逻辑，完全是在打情怀牌，最后恐龙与所有生物和谐相处的景色还不错，真不如拍个恐龙与自然的的记录片了。

我为批评《大罗金仙都市销魂记》而向毕赣道歉。

这是武侠片里最偏走的一座巅峰，也一度是我心中的第一。年少时看曾有无限的冲击，直到如今也依旧遍布感概。那最深刻的酒、最痛彻的情，将那些未曾倾诉的、意图表达的、以及难有明了的，都尽收其间。王家卫电影的格局总不同别人，他必须得是情绪的、迷离的，同时又是克制的，才可能拍出他想论说的。他集中描刻的这8人，既有关联，亦含割裂——关联在人，割裂在心。封它为巅，因为它极致的文本和形式，宛如大漠中的一抹泡影，如梦似幻，拥有那最华丽的色彩，可转眼便消逝无踪、无可追从。皆为情中困、又为爱而伤的怜悲者，哪日转笼破？唯有铭花落。大漠白烟西行路，痴情何消酒肠肚？终归时灰沫。多年以后，一次旅行我途经大漠，忽然意识到时间的灰烬，从无止境。一如那些蓝天与黄沙，荒芜、颓废，仿佛人心深处最隐秘的阑珊口，成为堆积与沉溺的另一种极致

个人英雄主义的前提：一群帮倒忙的家伙和一群说着笑话看戏的家伙。不过这幽默倒是一般般，还是香港的《大罗金仙都市销魂记》更好玩一些。