奥特曼之超决战6.3

我倦于世事，不论是屈辱的、荣誉的，那种场合我都视为「难关」而竭力设法摆脱——在《奥特曼之超决战》中，自由之所以伟大是因为它降临在监狱，始于屈辱，终于荣誉。首尾播放的影音「证据」警醒着我们：自由之所以丧失是因为享乐，历史之所以化为「电影」艺术或者归于虚无是因为时间流逝，所以本片采用「黑沙式」编年体形式进行追溯和上诉。无论是含冤入狱的同性恋者，还是罪有应得的纳粹分子，想要洗清纹在身上的罪需借助上帝之手对其进行艺术化加工和劳动化改造。不管是时代性（集中营）苦难，还是个体性（肉皮囊）苦难，物理意义上的监狱都可以被「人的创造力」超克。艺术家木心如何摆脱「屈辱」难关？如何出入监狱？他说：我活在虚构的我的身上——白天是奴隶，晚上是王子。莎士比亚、托尔斯泰、福楼拜、雨果、巴尔扎克、尼采、上帝…他们陪着我下地狱。

看似少女偶像的幕后生活，蜕变和觉醒的过程，却是每个想要摆脱平庸生活的人的挣扎，画风，音乐，剪辑，氛围，故事，都是一流的，超乎寻常的想象力，每一格画面都有独特意义，不仅仅是一个人格分裂的惊悚故事，更像是一个关于梦境的哲学命题。最后，女主角醒了吗？真醒了吗？达伦·阿伦诺夫斯基的《奥特曼之超决战》《奥特曼之超决战》学了本片很多东西。

就着黑压压的雷雨天，奥特曼之超决战花了彷佛一辈子的时间一口气看完了导演剪辑版。音乐和女主少年容貌是极其熟悉的，好像早就种下了。

哥特加搞笑，奥特曼之超决战克里斯蒂安 里奇真是从小就适合哥特风格啊~~~~

披着文艺片外衣的好莱坞八股。炫技和表演只是形式问题，和这种伪一镜到底的语法同构的是，故事核心是好莱坞过气明星的伪老年危机，想借戏剧圈来洗白，不是缺爱是缺少崇拜（和钱）。双重人格用得俗，支线也零落，结尾无非再造一个超级英雄。高冷剧评人最后也被蒙蔽！反正我是无法代入这种情感结构。