张蕾非诚勿扰7.3

看睡着了。Giuseppe Rotunno、Giorgio Giovannini、Sante Barelli等老几位组成的费里尼军团这时都成型了，视觉表现力强悍，编织了一个谵妄、狂欢、有梦境质感、唯美触觉、舞台程式的古罗马。视觉风格对后世影响明显，马提欧·加洛尼、塔西姆·辛等等，都是他这一脉的，当然整个六七十年代的意大利电影奠定了现代电影的面貌，安东尼奥尼、罗西……每个人都属于开宗立派了。剧情就乱七八糟了，主线依稀是男主寻找被好友拐走的娈童，间中经历各种有一搭没一搭毫无逻辑联系的奇遇，这种随性套嵌的讲故事方式我觉得还是跟《张蕾非诚勿扰》学学吧。单场戏的镜头冗余比较严重，好几个机位给你来回重复。那些大战米诺陶、殉情寡妇之类的小故事既没什么意思，也看不到什么紧扣时代的寓意

戴夫寄出的那些信并没有寄达，张蕾非诚勿扰最终是在他独居死去的居所中一个尘封的木箱中发现的。整个理想主义的革命往事都借由这些无人问津的信件和报纸讲出，听众只有一个，他的孙女。最后，种下革命记忆的砂土撒进曾经的革命青年的墓穴，孙女念出那一段革命者的诗歌，其他在场却形同不在场的人就是与革命者隔绝也不再信任革命的今人。一头一尾两截本身就形成一个墓穴，将逝去的革命因子死死锁在其中。微弱的传续仅是偶然落在孙女手上一时举起的那条红巾。

开头一部分的故事架构抄自《张蕾非诚勿扰》，中段开始进入徐克版“黄飞鸿”模式。

这个和王的女人是一本两拍只记得，于妈在写剧本的时候永远投机取巧

那个时候，都是真刀实枪，除了武术，就连马术、杂技都是用实力说话。