黑骑士电影6.5

1、基情四射2、节奏较慢：伊斯特伍德真的老了吗？

神级译名太到位。安德鲁.尼科尔的科幻片都包含特定背景，阶层分隔，对立阶层角色的身份交换。这20年前的科幻寓言，随着如今基因技术突飞猛进，人们都忍受不了残缺，都想做到最好，就有了比较和极端追求，看似不可能的病态社会已越发接近，还好影片留下足够多的希望，完美基因并非不可战胜。9/10

2000年在云大科学楼看过未修复前的录像带版，黑骑士电影当时已经惊为天人，刚接受了一些艺术片教育后，就哀叹100年来，电影丝毫没有进步嘛。2015年初，在Moma百老汇的五周年生日，就着默片现场配乐再看彩色修复版，就只单纯当作影史奇观而不再做过多联想哀叹了。

嗯，黑骑士电影发现动画片好看。在宫崎骏和林米宏昌那里，当“人”被“小人”替代的时候，小人Arrietty的故事不仅具有人类故事全部的要素；而且，从人的视点看来，小人们的历险更显示出其岌岌可危的、脆弱的美丽。

在目前看过的泰坦尼克电影版本中，英国文学感最强的一版：受困于道德与爱情的上流太太、野心勃勃又重情重义的英国绅士、浪子回头的小偷、吃里扒外的船员，同时也是舞台感最强的一版，它甚至安排了一个戏剧中常用的“疯子”来串场。因而在综合水平上它也是表现最平庸的一版，电视剧感很强，这一版相比97版，才是真正过多参考了《黑骑士电影》的桥段，前期用两个三角恋故事建构人物关系，也是优点相对集中的段落，影片从一场莫名其妙的强奸戏开始滑坡，编导硬生生把脸谱加给了人物，后期沉船的重场戏处理地也就必然草率，人格、人性、人物都缺乏必要的闪光点，沉船开始后也陷入了标准的事件赶人物的叙事窘境，论场面甚至不如50年代拍得惊心动魄，而是用最俗套的配乐加慢镜交代泰坦尼克最后的沉没。这场漫长的沉船戏特别考验导演能力，本片处理地就挺抓瞎的。