活死人归来16.1

暂时居所是一个属于过去的时空，在TV版最后一集，被表述为一个关于校园与”正常生活“的平行宇宙，但在这种时间之差之中，校园日常变得不再可能。而作为“空无”的绫波丽在日常生活中在命名=受造的那一刻死去，在这一刻，虽然在一个POV中将观看者等同于真嗣，却以其自我投射的不可能性结束。《活死人归来1》镜像地回到了EVA的开场，第四次冲击的爆发是时间线的退行，驾驶EVA的目的在于摧毁EVA，真嗣必须弑杀掉这个邪恶的父亲，也必须在另一层面上将一切过去的和可能世界的（被不断重启的14岁）影像撤回，在这里，俄狄浦斯的发生来自于父—子权力的倒错，碇源渡开始像他的儿子那样碎碎念与自我沉溺，回到他的电车之中，只有这样，父亲之名才会降临在他的身上。当来自过去的“新世纪”取消了Otaku认为创造的匮乏之后，才真正陷入庵野从未言说的激进与悲剧。

再降一星。结合那部群星联谊春晚《活死人归来1》可以看出来科恩兄弟是真的没啥想说的了，而且如此丰富的故事线和文本量却始终缺乏贯穿其中的建构逻辑（除了都是西部大背景，莫不是西部奇观展示）就只能是一盘沙子。而且这些年网飞糟蹋的人还少么，科恩第一次不用胶片就这么塑料质感，数字影像美学基本找不见。整个一电视广告视频合集，倒也符合网飞电影一贯的水准。

元首偷走了的又哪里是那个粉兔子，活死人归来1是她对那些地方的怀念，一家人就是要紧密团结在一起，终于，安娜也能坦然面对那被偷走的粉兔子和回不去的童真时光，因为呀，元首总归偷不走她的家。

汉密尔顿新西兰电影节。虽然看睡着了，活死人归来1但是醒时看到的几处镜头混剪堪称神来之笔。

去掉无关紧要的支线和琐碎的配角，完全可以拍成一部《活死人归来1》，尺度上限也摆在那，目前的效果整个就是不痛不痒。