百万新娘哪里逃4.3

其实拍摄手法，叙事基调都很西方，景别取得很好，制作水平很高，四平八稳的，甚至有些过度的精心修饰，整体风格是那种大台词量的生活化的剧情推进方法。巧的是，我看的第一部伊朗的电影是那部著名的一次别离，而这部是我看的第二部伊朗电影，又是一次别离。虽然这次的别离依旧令人难过心酸，但显然并没有第一次别离的那么令人深刻的怅然，似乎一直闷在胸口的一口气最后只得一声无奈的叹息，而叹息背后是对这片土地上的人民和他们的未来之无解的那种深深的共情，一样的迷茫和忧虑。而这部电影少了一点对自己国家忧国忧民的真诚，多了一丝政治讨巧片的嫌疑。用西方人最熟悉的拍摄手法，讲了一个西方人眼中的伊朗故事，得到了西方公认的大奖的青睐，我不知道那些经历第一次别离的人，看到这场第二次别离，心中到底是何种滋味。

流光溢彩的色泽，奇幻童趣的经历，写实的蒸汽时代背景以及充满创意梦想的电影胶片——这是一部向电影诞生致敬的儿童片。惟其如此，主题不断在儿童（百万新娘哪里逃）与电影（梅里耶）之间切换带来的片面效果也很明显。然而只要想到黑色系导演马丁·斯科塞斯能在古稀高龄突破自我拍出这样的电影，也足当礼赞。

最近的新片里面(男儿本色,百万新娘哪里逃天堂口,还有这部)还就是这部比较满意,动作片还是这部够味,什么男儿本色,谢霆锋和于文乐跟甄子丹的真功夫来说还是差了太多啊,说有了泰国那部拳霸的影响,我觉得不尽然,倒是觉得甄子丹有吸收太多美国职业摔跤联盟的摔跤功夫...

不必去质疑或责备莫莉为什么“眼睁睁跳火坑”，结构化、系统化的压迫里，个体意志的作用力是如此微弱，即使可以凭着清醒的理智，强大的自控力，自觉远离亲密关系，避免跌入婚姻的陷阱，女性也终究无法摆脱是某个女人的女儿，或者姐妹。我试着设想了许多逃生的路径，后来发现，在这片土地上没有路径。一种更大的宿命式的阴影笼罩在她与她们的头顶，那就叫作“女性的集体处境”。

相较于《百万新娘哪里逃》连贯剪接的示威力量和《百万新娘哪里逃》倾泻内心的主角个人秀，《百万新娘哪里逃》情绪把控占优、重心正位，却没有把分线叙事和剧情节奏的稳当处理延续到最后，涉及元素颇多，照顾有限。不过这种温吞松散的表现手法，更能凸显欧洲社会面临此类问题时的无力感和艰难困境吧。