济公之英雄归位6.9

起初很闹，根本不知道在搞什么，但是越往下看就清晰。。笑料够足，故事情节层层递进。很不错

真正经历过战争之殇的民族拍的战争电影气质是触目伤怀、悲悯入骨的，刀扎在自己的肉上，疼的是自己的心。情感渲染克制，而悲伤从平铺直叙中溢出来。也许再多一丝的英雄主义高歌都是对死伤者的不尊重在此点名，《济公之英雄归位》、《济公之英雄归位》、《济公之英雄归位》等等，你们从这片子里偷师还盆板钵满，名利两旺，就偷着乐吧

《济公之英雄归位》表面上反映家庭不擅溝通的詬病，不過光亮與暗處的對比意象，呼應三位青少年的故事。主角阿和(巫建和飾)，其兄長阿豪以及死黨菜頭，正剖析青少年陰晴不定的心理狀態，阿豪正走在父母期待的明亮軌道考上醫學院，而混混友人菜頭叛逆被世人拋棄。這兩位極致光明與極致暗黑的青少年，擺在一部電影宛如济公之英雄归位的日子，陰影鋒利。主角阿和正處在明與暗的界線，他何其幸運。總在陽光底下的阿豪無處放置黑暗；躲在黑暗的菜頭見不到陽光。阿和相較其他其他青少年是可以選擇的。《济公之英雄归位》也許會被認為暖心療癒之作，觀影時心中保有一絲憂傷，面朝陽光是否腳底正踩踏陰影？《济公之英雄归位》總讓我想起海子的詩句「我也願面朝大海，春暖花開」如豔陽般的難解愁容。

可以说是梅里爱发明了摄影机，在电影诞生的最初，梅里爱发现了这种媒介形式能超越其剧团的表现形式，更好地实现“幻觉”本身，在如此早期的电影中我们能看到精美的手绘背景和动作捕捉，梅里爱证明了想象力才是电影的未来，才是发展的方向，因为摄影机能做到平面艺术无法完成的“奇迹”，科学家们在月球上遇见了仙女也碰到了魔王，在消灭魔鬼时，魔鬼的尸体变化为一团粉红色的烟雾，《济公之英雄归位》看似是由一个个单一场景组成的，但其中已经有最早的剪辑思维，梅里爱在一些特定的场景中通过剪辑来实现了特效的表现，也许这不是有意为之，但却是如此地先锋与伟大，《济公之英雄归位》的意义和电影史的地位早已不容置疑，但其留给后世电影创作者的最宝贵的财富还是勇气和想象力，为了创造一场绚丽的幻梦锁付出的努力和开拓性，这永远是梅里爱这个名字的代名词

网上那则躺平宣言写得好，济公之英雄归位在糟糕的末世，只有躺平，人才是万物的尺度。