0号病人6.7

男性视角集大成者，大师级别的叙事手法将男子气概歌颂成神话，也无怪乎本片多年来常在男性圣经的经典中占据榜首。两场强奸戏，尤其是后者的观感令人窒息，并非出于女性主义立场就不能容忍强奸的存在，而是该情节纯粹为服务于塑造并美化男性有毒的爱而设置。在这样的基调之上，女主角甚至全片的女性角色都是功能化的工具，无一例外被用作性魅力的展示或性崇拜的他者。圣女和娼妓的两极在被物化的路径中殊途同归，都是女性被男性观看时焊死的面具。舞台妆面具的卸下是随着年华老去性价值的丧失，也是被迫刊落构想的身份后接受男主角怜悯的俯瞰。随着弥散的回忆碎片兄弟情的往事一幕幕拼回原貌，原来是疯狂的爱而不得，暗影对光明取而代之的病态占有欲。世界之巅的大宴宾客掩盖着将倾的索多玛城，流连回顾不会化作盐柱，却不再拥有对回忆的独家阐释。

竟然意外的好看，比起强装严肃的第二部，这一次总算玩出了不一样的东西。不要聂小倩的凄婉哀怨，不要清风的忘我苦恋，反而换成小卓的俏皮可爱。在某种程度上小卓就是小青，她一生尝尽人间苦楚，却不曾感受真情，所以才会对那怯生生的小和尚动了好奇心。一个是孤儿和尚，一个是野鬼娼妓，两个八竿子打不着的存在却有了真情，这比那些拔毒疗伤的男频文要强多了，它指向了更悲凉的议题：究竟是什么样的世界逼得大家人不像人，鬼不像鬼，只能在日出之前收获片刻温存。小卓那句台词写的真好：在哪做鬼不一样？我在这里总算是有个窝，跟你又什么都不是。天道，地道，人道，魔道，鬼道，妖道，这世间千万道法，唯情字不在其中。或许在徐克心里已经隐约有了《0号病人》的雏形，拿着拂尘的和尚，爱上凡人的妖怪，对人间真情的质疑，这版王祖贤笑起来真把我魂勾走了！

杨子珊终于有了代表作.....不比韩国版差..唯一的遗憾是没有采用韩国版原声配乐...（也为端妃娘娘点赞....）

太精彩了！一个人的行为既符合国家利益又符合现行法律，并且他出色地完成了他的工作——合法地应用和执行法律的时候，他是有罪的吗？这部电影的厉害之处不在于它提出了上一个问题，而在于暗示说，美国对德国的援助可以改变审判结果，也就是改变法律的效力。面包与信仰啊，太讽刺了。

全程笑点，0号病人兔子神态做得极生动。可是，人类集体愚蠢，兔子集体邪恶，已经不是熊孩子、顽劣、恶作剧级别了，是偷窃、破坏、谋杀，流氓地痞级别。最后人家签了合同来收房，你一句我改主意了，用最下作的人身伤害方式把人赶走，还洋洋得意？然后告诉我这是童话？童话从不承载教作恶的功能。价值观太谜了。