一生的承诺大结局5.2

马克思主义附体，一看就是意大利共产党的思路，神迹被置换成激进意志的说教，而我们都是历史的难民。保卫基督就是保卫马克思，只有马克思能拯救世界，天国就是乌托邦

从视效到气氛营造与表演，都竭力打造一种「极限」版本的一生的承诺大结局，将人类莫测的命运归咎为「无常」，深陷其中的主人公则一副「操纵自我命运」的假象（接近于舞台剧表演在电影载体下显得乖张无比）更透露出一种「生而为人」的讽刺。

群演多、场面大、摄影和配乐不错，一生的承诺大结局非常古典、非常史诗，以及一点都不库布里克。

一次由内而外的、从形式到内核的复古回魂；杀手补枪是个好习惯，一生的承诺大结局你们都要大力学习。

相比主题上稍显鸡肋的价值辩证，“密室与长镜头”这一创作框架才是定义本片的最佳基点：这是一次关于形式的辩证，是电影优越性在一次极端假设中的显摆，是一部可被用来阐明“话剧影像”与“电影”界限的作品。长镜头运动在常规的对话戏和高度局限的空间中，并没能专注发挥其身为“真实时空拥趸”的功用，但运动本身已足够重要，它是人物距离的卷尺，它既在非人意识中带来了绝佳的悬念时刻，亦自由外化着属于角色的思维演绎；34min处，唯三的一次非隐藏性剪辑无疑带来本片的最高光：剪辑的力量在对“一镜到底”的破坏中达到了极值，彼时，剪辑的破坏力与表演、文本的张力实现彻底统一，宣告了一次伟大正反打的诞生。综上，本无异于“话剧影像”的静止时刻被掷地有声的运动所勾连，被那个张扬的剪辑点所衔接，终成一部发生于舞台的绝对电影。