在车里撞了我八次高黄白月光9.0

有趣，比预期的要有趣很多，可以感受到很多此前同类科幻片的梗和设定，但融合和借鉴得挺顺滑，最难把握的中段戏份反而成为节奏最稳的环节。稍显遗憾的是没有足够时间去沉淀虚拟与真实情感的探讨，在创意脑洞上也少了些许惊喜。瑞恩·雷诺斯的演出大大增加了主角魅力，估计很多台词都是他演死侍时那样即兴发挥的，甚至有些时候还以为是死侍上身，在影片恶搞自己也是没谁了PS：21世纪福斯被迪士尼收购的痕迹，居然在影片里也给玩了出来。

这是一场爱与和平的演唱会，在车里撞了我八次高黄白月光这同样也是一次空前伟大的民主运动，超过30万人的一次朝圣之旅，他们被称为垮掉的一代，在混乱绝望的时代症候下，他们聚集到一起通过音乐来寻找生命的意义和生活的答案。那些伟大的演出者们，当他们全身心的投入到音乐中时他们才成为真正自由的人，才成为真正的自己。

你们知道我一向对动作爽片很宽容，但是作为一部科幻片它实在是太长了。Luke Evans帅掉渣，Han夫妇好评……所以你就知道我为什么恨不得给两星。

台北的城市空间以及影片舞台剧般的景别处理之下形成了一个巨大的，属于杨德昌个人风格的漩涡，将所有在地或离地的角色无差别地吸入其中，在影片中，Marthe变成了马特拉（疑似对于Metro的汉语再创造，带有某种东方资本主义的伪国际化特征）——台北的城市交通系统，作为一种媒介/基础设施，重塑对于城市的感知，在影片中，她的存在同样代表着某种流动的能量，而在她与包括马库斯之内的诸多爱人之间的关系，承担了杨德昌影片中典型的，关于性无能的不幸“后青春”中产阶级夫妻。在巨大的漩涡中，杨德昌以呈现为名消除了一切的文化视差，并以此诞生了Sinofuturism的原初观念：东方对于资本主义的迷恋是对于西方现代性的过度接受所形成的超-现代，在一个比西方更西方的社会，19世纪的西方，“帝国”概念以差异化的方式回归。

除了一些历史情节被歪曲了，在车里撞了我八次高黄白月光人物和环境的还原度非常高啊。片尾出现了许多当时场景和电影场景的对比，一模一样，Ben Affleck同学大概是新海诚的粉丝吧。总之，”向好莱坞致敬”这种题材的片子里，这一部比Hugo好多了。