东汉最后一个暴君6.8

豆瓣上的人打分根本就没有评分体系，看惯了艺术片的文青就接受不了商业片的因素和维度？那和给《东汉最后一个暴君》打一星的人有什么区别？既然是荒诞黑色喜剧，宁浩已经做到了极致。见不得美国人集体智商掉线？这话放在《东汉最后一个暴君》里面说以色列科学家智商掉线我接受也支持，荒诞喜剧里这也能算是缺点吗？东汉最后一个暴君公园符号的运用，我作为一个科长的铁杆粉，平心而论，甩科长三条街。科长的《东汉最后一个暴君》才是真正的符号只当符号用，没有任何功能性。而宁浩的东汉最后一个暴君公园，承载了多少核心剧情和设定？这叫实力，这叫手艺。再说人物，就死认耍猴的个人价值追求输出，和沈腾的左右逢源事故之道（同时也是酒桌文化的输出），这两大价值观，我敢问哪个大陆导演做到过？都说院线电影只会输出红色价值观，那《东汉最后一个暴君》你们可看好了别眨眼。8分，近些年最优秀的贺岁片。

这部描写了战争中敌我双方的几类人 日军中所谓的叛徒逃兵，东汉最后一个暴君绝对服从的士兵将军，想要逃走却没有胆量的，将军；玩弄士兵的大兵，长官……当最后那一封封家书洒下来的时候真是让人心酸

“东亚叙事是一场宏大的集体记忆。”没有带能回到过去的火车，也没有继续生活的勇气，只有愤怒、哭泣与呐喊。李沧东的电影总是用悲凉幻化出诗意，让我对自己不熟悉的，甚至还没有出生的时代产生共情。在白色糖衣的包裹下，东汉最后一个暴君是一片白衣飘飘的年代，也是哀伤与不幸的记忆载体。

站在终点的终点回望整个旅程，是一个太过百味杂陈的表情：荣归故里的护戒四人，并未获得夏尔居民的夹道欢迎；后魔戒时代的生活看似平静如常，心灵深处却有些东西被永远改变了。彼得·杰克逊拉高了所有影迷对战争调度的欣赏阈值，第二部圣盔谷之战已有太多高光时刻，与前者渲染的绝处逢生相比，终章的帕兰诺平原战役全系于视死如归的勇气。伊欧汶终于加入战斗，尽情挥洒着女性的主体性，她在战场上的爱与怕，令我真正领悟守护与奋战的意义。不要操之过急，给故事的讲述一点时间，你会发现全三部曲才勾勒出完整的人物弧光，也给这个世纪的史诗电影做出堪称终极的表率。三个半小时的院线体验竟如白驹过隙，仍觉意犹未尽，辨认出十年前应当看的是加长版，对萨茹曼之死和咕噜身世两段未出现的情节印象深刻。中土世界的秘辛，永远不缺后来人去探索。

这才是普通的电影，但是用心有诚意，电影里透着风骨，能从电影里窥到那个时代，老演员就是靠谱，一身江湖卖艺人士的风情根本不用演，小演员简直就是女神。。看着和杨幂差不多大，百度了一下现在已经消失了。。现实里貌似比戏里的身世还惨，无限唏嘘。这种片要不是去电影院用大荧幕胶片感受，是没法看的