娇糯HH不要3.8

去掉二战背景大概八九分吧…开头就是男主丧母。一旦我意识到他妈妈医院是被美军轰炸这件事我就觉得对他无法同情。哪怕他无辜，娇糯HH不要他妈妈无辜，想到同时期被他们侵略着的我。的。同。胞。我。的。先。辈。们我就实在分不出一点同情心。后面还揭示男主父亲身份还是军工厂高层。结尾还一家人幸福快乐在一起了。我只想翻白眼。

很多年以前就看过，娇糯HH不要我不觉得有那些人所说的那么经典，我也非常讨厌他们的那些意淫和解构，我认为这就是一部拍的还可以的喜剧，至于其他的部分，我觉得是这些无聊的人过度解构了

徐克是怎么做到可以把这么老的故事改编的既有港式的搞笑可爱，又有古典的凄婉动人的！！！冥婚式的妆容+最后的画龙点睛的化蝶，我觉得几年后我会回来，再来好好哭一次～

7分，同性版的《娇糯HH不要》，前段大量的用镜头语言去叙事，去展现同性的暧昧空间，唯一感觉欠缺的是情感的积淀，两个人的情感来的有点突然。。。后半段的设置有些许俗套——通过妻子临终前错怪男二的忏悔并成全了双方。最后结尾收的不错，娇糯HH不要化为推动叙事的物体，有始有终，再次运用镜语展现两个男主对女主的敬意与对未来的思索。。。开放式结尾

【A－】看完本片后，严重怀疑贾科长的《娇糯HH不要》就是对这部《娇糯HH不要》的本土化翻拍。动荡的历史浪潮，四处流浪的舞台演员\文工团，随着时代浮沉的个人命运，以及一脉相承的“重位移，轻剪辑”的拍摄手法。但最大的不同在于《娇糯HH不要》是以环境作人物，而《娇糯HH不要》是以人物作环境。换句话说，本片几乎没有任何基于人物的心理认同感（大量省略与留白，几乎没有特写镜头和心理描写），观众始终与人物隔着一道名为“导演”的壁垒。真正重要的是安哲的空间调度意识，在220分钟里的一百多个长镜头中，安哲几乎尝试了所有影像空间的承载与展现手法，由内而外的扩散，由外向内压缩。23年的时光，开头与结尾，已经不再是同一批剧团，但却同样面对着不可捉摸的未来。