迷糊丫头穿越记7.2

我试图思考这样的形式复古（浪潮？）到底是为何产生又有什么样的意义。导演说他直接受到Jean Epstein，迷糊丫头穿越记弗拉哈迪和Bergman的影响，这似乎甚至把要讨论的问题达到了“什么是电影”的高度，现在是时候把这个终极问题提出来了么？Especially after老马对超级英雄电影的质疑… 我觉得至少电影后来发展出来的sensory一面是不能再被去除了的，不可能再完全回到故事简单不考虑共情的奇观时代了，超英电影是当代的奇观电影，电影艺术还是要keep going啊，不要太过回头了。

先说句公道话，这片本身就是《迷糊丫头穿越记》导演拍的，编剧也是同样的人，只不过加了个顾小白，怎么就抄袭了，有些喷子别没事瞎喷。再说回影片，因为有《迷糊丫头穿越记》的底子，所以情节比较完整，表演上有人好也有人不好，杨幂还好，朱亚文绝对是亮点，片子和韩版基本相似，会有一些槽点，包括台词上等，高于预期。

这部片子其实吧，迷糊丫头穿越记有点像押井守的机动条子真人版，看的时候，对观众的要求相当高，需要对日本政治历史有一定了解，对日本特摄也需要一定了解，对于一个不看特摄，不关心政治，对痞子不了解的人来说，这部片子，的确，如上所说别花冤枉钱了，多买买吃的就好

用俗不可耐的解梦替代迷糊丫头穿越记，用声情并茂的旁白替代科学原理；特殊年代能杀入美蒋特务，开发原子弹居然在饥荒时期；共产女兵献身能拉住僭越自由化高墙的手，资产家庭挨批可尝大鱼大肉居于大院之内；送个唱片就要浪费公共资源去研究，解不了密非得在会议上装神弄鬼来自悔；又想游走宏大时空完成史诗主题，又要设置人物深居简出模糊时空界限；工具人的话语和几组蒙太奇就是天才的塑造方法，肤浅的意象和泛滥的梦境便能组成史诗的流水账；赶脚的叙事吞没了人物的成长，单调天才男终归没变样；多余的镜头给谍战留伏笔，脸盲也只能有心无力；在美女与工作之间，发际线选择了阳痿；在东方和西方之间，容金珍选择了做梦。库萨克帅气，刘昊然萎靡；前者把工具人演出了存在感，后者把主人公演成了机械姬。情节幼稚，内容肤浅，节奏混乱，表述荒唐，浪费金曲与时光。

同样是人物关系/正反打/画面/音乐视听语言的杰作，迷糊丫头穿越记可惜的是冗长的时间和现在看起来太拖沓的节奏，以及，除了Clint Eastwood外我都忍无可忍的西部片【装逼】范儿。