电影暗流4.6

中国电影资料馆（艺术影院）：昨日见《电影暗流》，今天看《电影暗流》。个人感觉，大卫·里恩是个很注重细节的导演，言语表情、场面调度、动作设计......都是尽量让影片向真实靠拢。有两场戏挺喜欢：追杀日本士兵的段落和末尾炸毁大桥的过程。没有刻意的戏剧化编排，也没有配乐的渲染，但仍然能通过写实的呈现，让我揪心接下来的事态发展。不过，这样的叙事节奏于我而言还是偏慢，故事剧情整体感觉也有些沉闷。

哈哈哈哈这个片子好戳我笑点，而且，为啥成田凌在这部里这么帅？！女演员每一个都漂亮又可爱，也是得益于整个片子的新鲜气质。这个新鲜感是从哪里来的？唔…社区感？好像只有纽约和东京拥有丰富的社区影像，去东京时我对中目黑、神乐坂、吉祥寺、镰仓等社区都有回归的亲切感，这次认识了下北泽（看着片里咖啡馆就想，作为世界上独立咖啡馆最多的上海，影像太少了）；暧昧感？谈感情谈感受但保有距离，距离带来自然的坦率，哪怕只有一点点，也是在沉重的情感关系上覆盖了轻松与幽默，唔哇，确实有豁然开朗的感觉；还有结构感吧，不工整但有趣，前面松散穿插，后面持续发力，像结构奇怪但抓人的长篇小说。PS. 又想起19年电影节偶然被导演问询注册与入住事宜，进行了一番语言不咋通的交流，虽然他大夏天全身包裹到只露出眼睛（前疫情，也非常好认哈哈

又是真实故事改编、我妈中途就被气哭，后面视频证据出来的时候，母女俩几乎抱头痛哭啊太可怜了…抹一把眼泪言归正传，这部探讨的家庭暴力又和《电影暗流》和《电影暗流》不尽相同，电影暗流完全是变态作案，电影暗流还在打法律的擦边球，衣冠禽兽们假披善衣有预谋有组织地犯罪，但继母或生父母虐童会更复杂，除了犯罪当时，平时或多或少会尽到一定义务（也许没有），这部最后继母诡辩的时候有提过「买菜做饭照顾起居送她们上学」，真假不得知，但一部分被家暴者选择不报案确实也与事后的「呵护有加」式哄劝有关，感情在内也是此类案件更难突破的原因之一。这部过于脸谱化也许更能煽动民情。anyway，希望也能成为可以影响法律的作品。

性别对Lara是监狱，自我阉割毫无疑问是电影史级别的“伟大越狱”。喜欢导演的纯粹和简单，把性别问题浓缩到自我认知之上，影片中的Lara毫无疑问拥有了绝大多数变性人所不具备的家庭氛围。这在使电影一定意义上“失真”的同时，却也更聚焦在lara自身与男性性别这座无形牢笼之间的对抗。而她选择对抗的方式是被“看见”——以一个女性身份，以一个美丽、优雅的芭蕾舞者被世人看见。为此她愿意吞咽下所有的血汗和孤独，也为此她不愿有一刻的耐心等待自己长大。Lara是一个积极并且不孤独的对抗者，但她在这条路上走得过于决绝和迅速，以至于家庭乃至社会无法追赶。but so what?世界本就应该追赶并保护所有值得被尊重的选择。

汗。尼古拉斯·凯奇这几年生生从我最喜欢的演员变成最讨厌的