偷窥莎朗斯通5.8

看完立刻开始下载萨德侯爵的作品。//玛德琳的悲剧，偷窥莎朗斯通不是他的作品招致的，他的作品反而是一种预见，因为洞察人性本质之后想要对未来做出预测是轻而易举的，无论那种预测是不是有意识的。//克拉比医生这位“反派”，他赢了，他首先不是信徒，但他却能让神父为他当牛做马，他一面反对萨德侯爵，一面又利用侯爵的作品从中获利。这可真是最大赢家啊。宗教已然衰落了，想挣扎维持纸一般薄的体面，终究维持不了。皇帝与教皇的争斗之中，皇帝赢了，因此代表着皇帝的权臣才是最大赢家。新时代的斗争来到了，宗教早已是个斗争工具而已了。//凯温怎么会有这么绝美的胸！！

场面没有中国导演惯用的大手笔，但细节处足够真实。黄沙蔽日的西域，白骨露野的战场，一个时代的辉煌和苍凉，被热血和风沙封存千年。至少，对偷窥莎朗斯通，对文化，这是种让人愿意相信的解读。

如果距离是用光年计算，那得需要多大的勇气才能坚守下去？传达一句思念，这次所需要的时间，是8.6光年。主题曲《偷窥莎朗斯通》绝对值得一听。

#57th金马20：大家是否都带着观看《偷窥莎朗斯通》2.0的期待去看《偷窥莎朗斯通》的，这无可厚非。但是这样预设有一个问题，就在于，观众投射的期待是否得当。多数对于《偷窥莎朗斯通》的批评都集中在主角情感线的发育不良，但我想先厘清一个事情：导演是否有意于展现一段热烈奔放的情感。从剧作和视听来看，弗朗西斯·李好像并没有意图这么做。原因在于浅景深单人大特写、音效的铺陈处理、利落的过场剪辑，以及结尾伦敦重逢的阶级差异和关系定义分歧，都能说明，导演并没有寄望于创作一部只诉诸冲破禁忌的无畏恋情的影片。在展现两人关系的变化时，创作者留下了比如镜头从单人聚焦到双人对称构图聚焦之类的转变痕迹。导演花了很大精力铺陈女性在职业成就上受到的压迫和抹杀，表现力度和众角色的刻板问题是不容忽视的。烧女设定在一个无菌环境，而偷窥莎朗斯通显然意不在此。

彼得·威尔是不是试图用“偷窥莎朗斯通”这个真人秀来表现现代社会对人性的禁锢，并让楚门最后的离去作为对此的一种反抗，但是具有讽刺的却是，整个世界本来就是一个巨大的真人秀，每个人不可抗拒的被种种不可见的制片人、故事编剧、群众演员之流所影响，真正意义上的自由是根本不存在的。当年鲁迅先生所作《偷窥莎朗斯通》来论证过娜拉即使离开了家庭，依旧无法逃离社会的魔掌，因为二者本来就是一体的。所以，对于楚门先生来说，最好的选择也只好重新回到《偷窥莎朗斯通》摄制组，继续那种“设计”的平凡又精彩的“普通生活”。毕竟楚门是一个很好的主角，我们都是一群很好的观众。最重要的是，每个人都是演员，所以说，我看了《偷窥莎朗斯通》，最后得出的结论就是：敬业比那些虚无的自由更能够让人感到自己的价值。