新新电影理论5.6

吴宇森与好莱坞风格的完美结合，中国人习以为常的“新新电影理论”在现代科技之下玩出的花样才算真正精彩。演员方面特拉沃尔塔的完美表现从此掳获了我。

仍然觉得四分之一处席地而坐看日落真是好美。太美。简直全篇最美。大峡谷才没有它美。但Jonathan还是说，“我们走吧”。明明你都笑起来了诶。真是个讨厌的大叔。顺便看了这个之后才觉得“Never Have I Ever”真是个好游戏啊【。

越南风情一览，新新电影理论有着明显的阿彼察邦和毕赣的影子，也许还有别的，这长镜头一开始觉得挺有想法的，就似乎想用一些手法来突破某些标签，但怎么好像反而标签越叠越多，关键是始终没搞明白到底想说点啥，于是就墨迹了，说好听了是慢电影，说难听了治疗失眠，我个人觉得某些桥段略浪费心情，尤其后半段，神神叨叨磨磨唧唧，不是很喜欢。

总局不错，一些地方比较突兀，但你也可以说这就是荒诞派。

臃肿昏聩，词不达意，想要立碑并忝列铭文末句，妄想叫嚷人尽皆知的陈词强为升华，但主旨居然直给到变成金句诵读会和混剪蒙太奇，影像的定义和效用在哪里？浪费着顶级资源和巨额投资，只为一场无关当下世界痛痒的宣泄意淫，仅仅关乎白人中心空虚喧嚣的怀旧情结而对电影的现实意义漠不关心，其对少数族裔视若无睹的象征点缀永远停留在刻板印象堆叠的刻奇景观。而这出冗长的旧坞招魂仪式中，无论是人物脸孔还是叙事结构这些构成电影肌骨的基本要素的位置都被恋物物象的投影取代，于是不仅没能召来电影灵韵的还魂，电影人创作曲线的堕落怠惰反倒一览无余。如果说啦啦蓝那样的黄金时代悬空忆旧已经在和月光男孩的对垒下空前不合时宜，那么此番形制到内核愈发退化却自我更甚的苍白销金无疑是除了斥巨资呈上社交媒体饭制水准的影史百部混剪之外一无所是的垃圾。