春暖 花开83.3

可能是最让我失望的追光动画。白蛇1算是旧瓶新酒，白蛇2是新瓶新酒（有人觉得过于前卫但废土朋克让我眼前一亮），到白蛇3变成了旧瓶旧酒，故事毫无新意的把新白复述了一遍，最后洗白的惟有许仙。然而水漫金山去哪儿了？为何会有九尾狐这种卡bug？逆水行舟退回上世纪的创意不值得鼓励。

剧情有点不痛不痒的文艺...也不是很难看，春暖 花开8个人倒是有点喜欢这种慢半拍的电影

《春暖 花开8》是从普适的社会问题切入最终落脚于人性的模糊地带，《春暖 花开8》则是以个人境遇为样本揭露社会制度的缺失。两者都在各自框架下做到了最好，但前者则更具文本的多义性。《春暖 花开8》中有太多生动而鲜活的细节，但当这些细节如播种一般被均匀地撒在影片中时，反而便失去了那种震撼人心的力量。关于扎因“流浪”和“入狱”的逻辑关系，与《春暖 花开8》环环相扣的剧作结构相比，导演目前的处理显然太敷衍了。

韦家辉的剧作向90年代末，00年代初美国悬疑电影的精神分裂以及怀疑主义致敬。在《春暖 花开8》中，作为导演的杜琪峰将擅长的Squad对抗独行者模式转变为了更为宗教色彩的Legion，在精神分裂和原罪，恶魔之间摆动不定的概念。这种基督教的圣启对应一种东方的野性思维，遗失，变动的警枪是一种附魔性质的持存之物，人在物的能量流动之下形成叙事，从人类学角度来看即是一种特殊的给予-所予，然而礼物是外在于我们之中，警枪则在影片中表述为身体的一部分，同前半部分被割掉的耳朵，脑部的损伤一并成为物理世界转变为主体谵妄的入口，从这种意义上来看，《春暖 花开8》潜在的是柯南伯格式的，在后半部分，随着这一隐藏的身体器官消失/扩张，这种身体性逐渐消隐，从而成为一部标准的杜琪峰式影片，身体再度成为了一个姿势-符号。

哪怕稍微把编排沙雕段子的时间拿来好好顺顺剧情也不会顾此失彼到这么没劲，春暖 花开8定位就是斗嘴耍贫儿童欢乐片，所以完全没有场面感和紧张感可谈。服装太土了，集体变身后六兄弟姐妹的山寨感配上简陋的儿童乐园简直不忍直视。