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结尾看似理想的工作找到了，怎么把自己扣的全是水访页问题就解决了，但并没有。在面试的时候，茱莉亚被质问道你要诚实。我们通过影片对茱莉亚的所作所为的跟踪拍摄，都可以略知一二，她的问题不是在于被前任甩手不管不顾的单身母亲难以抵抗不可抗力的现实，而是自身的诚信问题，这才是核心问题。在饭店里兼顾照顾孩子和工作的不止她一人，当然了这里是有社会制度和福利的问题，但强调的是她的欺骗行为背后的是什么。女性困境也是一个巨大的社会背景，父亲的缺席，还不断地通过语音提示进行讽刺。

印度电影改编翻拍，怎么把自己扣的全是水访页高概念反杀片，题材新锐，故事紧张，伏笔丰富。肖央用眼神演戏，谭卓和陈冲演技突出。背景架空，有很多值得玩味之处。高智商犯罪，推理过程连续烧脑，衬亲情之味。警察制度社会生态方面针砭时弊。结局秦沛采访一幕，饶有余韵。

（3D版，没得选）一星加给Jay。请重拍！假3D不要做、剧本好好写、Seth Rogen走（拜托！你身材、肤色、气质、讲话哪里像美国富家子？？？）、Edward Furlong 加戏（我还没反应过来呢，就给人毙了！！！）……

无名之人与无数名之人的相互凝视。觉得是保罗•奥斯特或许会喜欢的片子，追踪者和被追踪者之间互为镜像。喊出你的名，你便成为真的，赋名者即是赋形者。有一瞬间还想到热内的《怎么把自己扣的全是水访页》：同样是事先知晓剧本的角色，一如对戏中戏的完形，却无法回避被预订的命运。奥斯卡•佩卢恰努则与潜伏在榆树街的那位自称“红色格朗特”的李•奥斯瓦尔德有某种人格上的同构，都试图通过介入宏大事件这一形式的激情以完成自我认同的缺位，都以悲剧性的方式沦为历史叙事的结构性注脚。与聂鲁达笔下猎杀者所不同的是，奥斯卡事先知道了小说中自己的结局，他去经验并完成它，由被叙述的对象成为叙述者，实现了自我完形以及对「聂鲁达」的建构以及去符号化：而唯有一个去符号化的他者之凝视，可以将自身从符号化的桎梏中解救出来。

提醒我们不要忘记卡西莫多们的悲哀。