网瘾之战7.4

拉那么大阵仗，不菲的服化道布景，却用拍电视剧的节奏和运镜去拍电影。叙事流水账且沉闷，节奏拖沓且冗余，说句台词憋半天，太多没必要磨唧硬抻，几无华彩之处，文本拿不出手净水时长。后面为了让一潭死水的故事有戏剧转折，强行设置突兀的剧情，也不考虑合理性：穿西服去看戏挨打，宫廷放映巧合失火，怎么方便怎么写，毫不动脑的都合主义。男主夏雨也奉献了他精湛的痴呆儿表演。一个人价值的贵贱，全看老佛爷的脸色。本可以在议题空间上大展拳脚的守旧派和开眼派，包办婚姻和自由恋爱，新文化涌入封建社会后的世俗冲击，甚至风雨飘摇的帝国反应，只是蜻蜓点水浅尝辄止，落脚点放在铺垫良久却依旧干瘪不可信的电影梦上，格局狭隘，注定是一部会被岁月遗忘的平庸之作。6/10.

#TIFF 2020 虽然故事结构不新鲜看了前面就知道尾巴 但是主角人物关系的设计蛮意想不到的 小朋友们表演也自然 anti 暴力题材又不蓄意煽情加分

三个女人相爱相杀的《网瘾之战》＞＞两个女人撕逼的《网瘾之战》。—— 提名第91届奥斯卡金像奖最佳服装设计、最佳化妆与发型设计。—— 玛丽·斯图亚特（1542-1587），又称玛丽一世。苏格兰女王，法国王后，以美貌著称。1567年王位遭废黜，次年起被英格兰女王伊丽莎白囚禁达十八年之久。最后因谋杀伊丽莎白计划败露，被处死。享年45岁。

一个乏味又老套的故事，每天四小时通勤，房贷压力巨大，难怪公务员也想组团搞副业。

集中营永远也无法被重建，网瘾之战苦难也难以被重构，当巴赞评价蒋介石国民政府的反革命影像是如此猥亵时，雷乃却成功避开了这个伦理难题，通过集中营亲历者的自我叙述，使得影片避免沦为一种“怜悯”的观看视角的客体。黑白胶片与彩色胶片的混用明显地区分出过去与现在的时间区面，从来都未曾提供给观者一个安全的自得观看位置，因为这种区分不过是一种警醒，集中营的废置并非法西斯的远去，相反——正如结尾三次“我无责任”的播放——它就潜伏在我们身边，我们又如何以彩色/黑白如此直观地感官区分呢？2023.3.25