黑欲归龙5.3

第五代团体操奇观歌颂片，黑欲归龙沙漠打桩戏拍挺好看，其余无非是“吃苦耐劳，人定胜天，人多力量大”的直白抒情，有困难，啪，下一个镜头打出字幕就克服了，闹呢这不是。李雪健那条线不多说了，就是英明神武、无微不至的领导干部。李幼斌那条线无时不刻不在侧写领导很英明，上级很体恤，下级很听话，不像留过洋的科学家只知道盯着那点咖啡，科学家的主观能动性被架空，终归还是人型算盘的作用。偶尔有几场好莱坞类型片式的人性戏（李幼斌和陈瑾，李幼斌和保密局），最终还是让步于李雪健和高明的神性，太1.0了，真的太1.0了

千言万语概括成两个字：穿越.. 再加三个字：看，黑欲归龙灰机....

我有一只猫，它总站在我肩头，我们俩穿梭这城市的角落，在人声鼎沸的热闹街头弹琴唱歌，再也不无家可归，也不再孤单害怕，带我逃离阴霾，也待我仿若至亲。

1.亚当和夏娃拿一对老夫少妻打赌。妻子偷情，黑欲归龙亚当让老公恢复视力看到这一幕，夏娃给了妻子能言善辩的口才。2.以告密为生的差役和魔鬼打赌。3.一直作乐的浪子（羡慕他没有烦恼的精神状态）4.偷情男女放屁捉弄倾慕者，结果男的被人拿烧红的铁锹捅屁股。5.x欲旺盛结婚多次的寡妇被最后一任丈夫打死，死前咬住他的鼻子。6.两个年轻人捉弄磨坊主，睡人家闺女，睡人家老婆，还拿人家面粉。7.找死神报仇的三个年轻人最后因为分赃财产，互相杀死了对方。（最有寓言味道的故事）8.地狱的魔鬼把有罪的神父们从p眼里放出来。

印度现实题材电影常被评价“俗套”，这本是个贬义词，但放在评价印度电影的语境中，则变得中性。所谓俗套，即故事的每一处转折、每一步推进都在观众的意料之中，渲染人物情感时大量使用抒情配乐和慢镜头，结局通常是过于理想化浪漫化的大团圆。这些手法本已被使用过无数次，理应过时且乏味，但唯独放在印度电影中就显得格外动人，俗套也能迸发出巨大的情感能量。或许是因为印度本土电影中那难得一见的真诚，直面社会痼疾，不遮掩，不油滑，并始终对未来抱持一种纯真的理想主义。而内地现实主义电影面对严格的审查制度和复杂的市场环境，常常难保初心，显示出过分的精明与圆滑。